走在豫北城乡，你几乎随时都可听到浚县大平调李德平、张玉琴、王爱英等著名艺术家的唱腔录音，它们或高亢激越、或深沉悠远、或清丽婉转，不知不觉中，你会为之陶醉。在欣赏这些优美唱腔的同时，也许你会问，这些唱腔是谁设计的呢？我来告诉你，设计这些唱腔的就是国家三级作曲、省音协会员、市音协会员、市剧协会员、原浚县剧协秘书长、浚县著名琴师、编剧、作曲胡琳。

　　勤奋能使宫商舞

　　胡琳，1942年10月出生，浚县城关镇辛庄街人。他自幼喜爱音乐，在浚县一中上学时，他就积极参加学校的文艺宣传队，跟着音乐老师学拉二胡、板胡，后来就成了宣传队里的乐队伴奏。在校期间，他一直都是宣传队里的乐队骨干，每有宣传演出任务，他都积极参加。1963年春，浚县大平调剧团面向社会招收学员。热爱艺术的他，觉得这是自己从事艺术施展抱负的机会，就报了名。经过考试考核，他被录取，从此他成了专业剧团的一员，正式走上了艺术之路。

　　到剧团以后，原本觉得自己有演奏基础不错的他，马上改变了认识。自己在学校学的都是简单的演奏技法，加上平时大多是为歌曲伴奏，现在要为传统戏曲伴奏，那点乐理和技法明显显得捉襟见肘了。为了尽快提高乐理和演奏技巧，他主动向团里的老演员学习，学习大平调传统曲牌，学习传统唱腔，学习二胡的演奏技巧。当时，浚县大平调里有好些比较出名的乐师，如笛（唢呐）师姚振甲，琴师贺成现（拉二弦）、等，他虚心地向老艺人学习，不仅学习传统弦乐曲牌，还学习笛场（唢呐曲牌）、锣鼓经等，在学习乐理的同时，他还向刘庆德、贺化民、林永明等著名演员学习传统唱腔，如《二进宫》、《骂殿》、《白蛇传》、《麒麟山》、《反徐州》、《孙膑下山》等大平调传统戏里的经典唱腔。通过学习，他积累了丰富的大平调乐理知识，包括板式和旋律，并且熟悉了大平调的唱腔。

　　常言道：“要想弦子说话，须经七冬八夏”，胡琳的琴拉得好，源于他的虚心好学，更主要的还是他的勤奋苦练，那时候，剧团演出多，练习时间少，他就挤时间，早起晚睡，演戏的空当，都是他练琴的时间。有时候住了夜戏，他怕练琴影响别人休息，要么是收起琴弓，摸着琴弦练指法，要么就是拿个空琴弓磨着板凳腿练习弓力和技巧。那时候，剧团的生活条件还很艰苦，为了练好琴，夏天他热的满身痱子，冬天他冻得两手红肿，两脚麻木。功夫不负有心人，加上他原来就有拉二胡的基础，进团时间不长，他就成了团里的主要弦手。虽然大平调乐队二弦是主弦，大弦、三弦、二胡也必不可少，尤其二胡的宽浑正好与二弦的尖细相互补充。后来由于剧团体制变革，他被调到浚县豫剧团，豫剧的主弦是板胡，他又在原有的基础上苦练板胡演奏，很快技法练得娴熟，成为豫剧团的主琴师。在练好二胡、板胡的同时，他还掌握了手风琴、琵琶的演奏技巧，是个多面手的琴师。

　　常言道“宫商奏好悦人心”，胡琳拉琴非常好听，特别是他的二胡，演奏得传统味浓、旋律优美、，不愧有人说，角宫商角徵羽，经他的巧指一拨一拉，这些音符就成了舞蹈精灵，跳出优美的旋律，令人为之欣悦，为之陶醉。

　　吸纳古曲出新韵

　　胡琳在浚县大平调剧团不仅是主琴师，还是音乐设计。他在向乐师、老演员学习的同时，不知不觉地热爱上大平调音乐艺术，他深深感觉到大平调，特别是西路大平调，音韵唱腔优美别致，是珍贵的传统戏曲音乐。他从刘庆德、王凤林等大平调老艺人那里经过口传记谱，整理记录下来传统的又是西路大平调特有的三搭腔、秋凉双过板、哭剑等经典板式，三搭腔、秋凉双过板在《李太白救主》中“杨玉环在宫院龙心爱见”及其他戏的唱腔中运用。哭剑在传统戏里如《头冀州》、《二冀州》、《三冀州》等戏中运用。这些板式婉转回旋，美妙动听，再配上绚丽的花腔，更加绚美，近年来还被其他兄弟大平调剧团学习运用。他在现代戏设计中，多次将这些板式运用过来，如大平调《白毛女》中喜儿变白毛女时的一段唱腔就运用的是哭剑板式。他还将大平调的传统板式大起板运用在现代戏音乐设计中，如《蝶恋花》中杨开慧挨打一场，他将大起板结合京剧的摇板设计出一段精美的唱腔。

　　在继承西路大平调传统唱腔板式的同时，他还结合大平调剧种的唱腔特点，大胆经创新设计新的板式，过他创新设计的稀梆二八板为浚县大平调特有，这个版式便于在演唱中抒情，在很多戏中运用，如《春草闯堂》中李伴月“未知恩公名和姓”、《沙家浜》中郭建光“遮不住红太阳万丈光芒”等唱腔，另外在《山地交通站》、《向阳商店》、《女太子》也多有运用。

　　数十年来，胡琳先后为数十个剧目作曲。二十世纪60年代初，为浚县大平调剧团设计作曲的有《春水长流》、《不准出生的人》、《地下火焰》、《金沙江畔》、《南方在战斗》、《山乡风云》、《金菊花》、《姜喜喜》、《彩虹》、《红嫂》、《红灯照》、《白毛女》等。

　　1969年调浚县豫剧团任音乐设计。1969年，为浚县豫剧团设计作曲的剧目有《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇袭白虎团》、《龙江颂》等，

　　1974年回浚县大平调剧团，任业务团长，此后设计作曲的剧目有《掩护》、《山鹰》、《前进路上》、《山地交通站》、《向阳商店》、《青春曲》、《《沙家浜》、《杜鹃山》、洪湖赤卫队》、《蝶恋花》、《瑶山春》等，移植设计的剧目有《逼上梁山》、《十五贯》、《雏凤凌空》、《审子辨奸》、《春草闯堂》、《李太白救主》、《巧县官》、《女太子》、《包公探阴山》、《斩包拯》等其中不少剧目深受广大观众欢迎，《春草闯堂》一剧在新乡市多个剧场连演一个多月，场场爆满。《山地交通站》、《向阳商店》在开封火车站剧场演出，宋德庆、王爱英的唱段多次获得满场掌声。1978年，河南人民广播电台在林县随团录制了其作曲的《蝶恋花》中“古道别”，《逼上梁山》中“三拳打死镇关西”，《雏凤凌空》中“保疆土守家邦尊卑一样”、“万岁金殿拿主见”、“杨延昭细思量”等唱腔，并多次播放。1988年，其作曲的《韩信之死》，由浚县大平调剧团排演，在河南省第二届戏剧大赛中获优秀演出奖。1999年，《谷雨白露天》作曲获鹤壁市首届文学艺术优秀成果二等奖，《谷雨白露天》剧本获二等奖。

　　编创戏剧娱黎庶

　　胡琳不仅是个多面手的好琴师，硕果累累的戏曲音乐设计，还是个贴近人民群众的编剧。他创作的戏剧作品，紧跟时代步伐，贴近人民群众生活，深受人民群众喜爱。二十世纪60年代，在全国学习县委书记的好榜样焦裕禄的时期，他亲自到兰考采访，深入了解焦裕禄的事迹，好来编剧了大型现代戏《焦裕禄》，由浚县大平调剧团排演，在安阳地区范围内巡回演出。六十年代后期，他到“五三一”工地体验生活后，编剧、设计了反映部队战斗在“五三一”工地模范事迹的大型现代戏《常铁成》，受到县委和人武部的嘉奖。七十年代初，他与贾廷聚一起深入到善堂南韩庄村体验生活，回团编剧了反映农村新气象的大型现代戏《全家红》，由浚县豫剧团贾廷聚、吴廷竹、卢允贤等主演，在全县演出。他还编剧《搬家之前》、《半边天》等，《搬家之前》获安阳地区汇演创作一等奖，并代表安阳地区赴省调演。

　　1987年他被调到浚县文化局艺术股，专业从事作曲和编剧工作。1989年后，参与编纂的国家艺术科研重点项目《中国戏曲志·河南卷·浚县卷》，获河南省文化厅成果奖；参与编纂的国家艺术科研重点项目《中国曲艺志·河南卷·浚县卷》，获河南省文化厅、省文联、省民族事务委员会联合表彰的二等奖；撰写的论文《河南豫剧艺术向现代转轨变型问题的探析》，在河南省振兴豫剧理论研讨会上被评为三等奖。1990年与人共同编剧的《谷雨白露天》，由浚县豫剧团排演，并代表鹤壁市参加了河南省第三届戏剧大赛，荣获百花奖。其事迹被收入《河南当代文化名人大辞典》、《中国人才辞典》、《中华成功人才大辞典》、《中华优秀人物大典》等书。【原标题：胡琳：巧指奏清音  妙笔谱华章】