罗治安

山居图

春江水暖

中岳云海

林深不知时

如来自性

    罗治安简介

    罗治安，别署罗达、大智、觉慧山人。男，1955年生，河南大学美术系毕业。现为中国美术家协会会员，河南省美术家协会理事及山水画艺委会副主任，郑州市美术家协会主席。作品多次参加中国画大展并在各级展览中分获金、银、铜奖若干次。出版个人画集多册。发表美术论文若干篇。他被多家媒体评为最具学术价值、艺术潜力的当代艺术家。

    □余世轩

    近年来在省、市及国内各种美术作品展览中，每每见到郑州市美术家协会主席罗治安先生的山水画作品时，总能吸引着我不由得停下脚步，乐意多看几眼、品味一会儿。品味中总能有所启发和领悟。在我看来，罗治安先生的山水画作品至少有这么三个鲜明特点：一是常见常新，二是与众不同，三是幅幅作品见笔见墨，诠释着纯正中国画的“笔墨当随时代”之真髓。

    先说常见常新。但凡知道中国山水画发展史的，都知道中国山水画自魏晋肇始，历经唐宋元明清千百年的发展，尤其是至宋元时期，大家辈出，高峰林立，早形成了种种近乎固定不变的笔墨程式。这就使后学者面对前人的诸多成就时，行走起来犹如置身于高山峡谷之夹缝中一般艰难。逼迫着不少的后学者要么依猫画虎，要么亦步亦趋，要么重复着古人的笔墨为己墨；借古人的颜面代替自己的眉眼。这现象早就被石涛、黄宾虹等大师们痛斥为“碌碌无为”及“不思进取者”。只有极少数的后学者，能秉承前人的艺术精神，开创自我笔墨面目。罗治安先生就是这极少数人中的一个。

    一个画家的画风一生中新鲜一次并不难，难的是常见常新鲜。罗治安先生的山水画作品就有这样的魅力，每每见到，常见常新。在不停地超越着自己的同时又有种领先时风的新鲜感扑面而来。

    这就使得他的作品在众多展品比量中，呈现出另一特征。这就是其图式、其笔墨，其意韵，其言说方式，均显得与众不同，独具个性。有意无意间，把其多年来强调并实践的“以画证道，以道行画”的原则及感悟，技道一体地体现在一幅幅画作中。活灵活现，龙飞凤舞地传达着生命灵性的新鲜与活泼。从众多复制自我或重复他人的死搬套路的笔墨中一下跳出来，吸引着欣赏者的眼球。传递着某种可意会不可言传的，用业内的行话说“显得很打眼”，“别有韵味及新意”的内涵与感动。使欣赏者在观赏他的作品时，不管懂不懂行，总能眼睛一亮，心情愉悦，并乐意多看几眼，多想点什么。要我说，这才是中国山水画作品的正宗上乘之标准的直接体现。

    再者，罗治安先生的山水画作品又一特点是“幅幅作品见笔见墨”。这一点更是难能可贵。因为中国山水画的主要特征就是笔墨二字。也就是用笔墨体现一切。因为笔墨中含着丰厚的东方哲学及东方精神。故而，中国山水画作品幅幅见笔见墨，实际上是见出东方哲学及东方精神。这特征即是历代品评家所推崇的至高评论标准之一，也是中国画正宗传统的精髓魂魄所系。特别是山水画作品，离开了笔和墨的作用，犹如中国人不再讲汉语、写汉字及不再用东方精神来思考一样，就显得不伦不类、无根无基、殖民色彩极浓了。罗治安先生的山水画作品正是做到了幅幅作品见笔见墨，所以给欣赏者总能留下纯正中国画之血脉的意味。赏时总能让人心情愉快，如饮甘醇。

    多年来罗治安先生以画证道，以道行画，平淡做人，高调作画。笔者深信，假以时日，他的这种做人之文人性、作画之东方纯正性，及其山水画作品里透露出的这些正宗中国画传统的“常见常新性”、“与众不同性”、“见笔见墨性”……定会被明白人倍加重视的。 (本文作者系中国书画传播网主编)【原标题：贵在常见常新】