水彩画   悠悠黄土情

行楷

汉简

建设者

汉简

 
    毛国典小传
   
    毛国典，1964年12月出生，河南省上蔡县人。1987年毕业于河南周口师范学院美术系油画专业。现任江西省书法家协会秘书长、国家一级美术师、教授、硕士生导师（水彩画方向）。中国美术家协会会员、中国书法家协会理事、中国书协评审委员会委员、东方印社副社长、江西省书协篆刻委员会主任、江西省美协水彩画艺委会副主任。

    墨凝、素练写乾坤

    □李刚田
 
    认识国典不知不觉已经十几年了。上个世纪90年代初开始与国典相识，时常见面，渐渐熟悉。在交往中，感觉其为人厚道，谦和中有一种耿直与执著，在朋友中口碑甚好。他对艺术极为投入，时常为之废寝忘食。十几年间，国典在书画篆刻诸领域取得了一个接一个的成就，令人震惊。

    国典是书画篆刻多方涉猎的全才，其书法早年学艺于河南书坛名宿李逸野先生，真、行、草、隶、篆五体皆能，其中以简牍为本的隶书最为书界所熟知和称道。国典隶书，在汉碑《曹全》、《礼器》、《孔宙》的基础上，又有机地糅合了汉简，深得武威仪礼简、马王堆帛书的精髓。其作品点画精到，既有汉碑的严谨整饬，又有简书的灵动飘逸，熔汉碑、汉简帛书于一炉。在一般人的印象中，汉人书风应显雄强厚重，国典笔下的隶书却写得轻灵雅致，使人耳目一新。观国典书作，把古、雅、趣三者自然融和，使人感到有一种既大气清新，又典雅蕴藉的审美境界。在当代书坛，写简书的不少，给人留下深刻印象的却寥寥无几。简书最易把握的是形，最难把握的是神，不少人写简，都流于夸张、圆滑。个中原因，无非是对汉人精神理解不深。以此反观国典，他成功的奥秘正在于深入传统，融会贯通。在行书创作中，他把吴昌硕的霸气淋漓与米芾的沉着痛快糅合一体，既表现出宏大气象，又不失笔法的精妙。在结字造形上注意点画顾盼，结构参差错落，端庄大方不失奇险，用笔清丽强劲又富于轻重变化，古今融和，凝重不失流动，清秀典雅返于淳朴厚重。

    国典的篆刻创作近年来也颇受瞩目。在上世纪90年代初，他学印时的作品，几乎全是一种半隶半楷的朱文印，长枪大戟，纵横淋漓，锐气十足，其中不乏受时风的影响，也是当时他书法特征在印面上的自然表现。稍后不久，这路印风便在他手上销声匿迹了，取而代之的是对秦汉印与明清印流派印的研习，及对传统的进一步深入。我们都知道，已经形成的创作习惯想有所变化很困难，国典的篆刻在已形成基本特征之后又脱胎换骨，尤为难能可贵。他回归与深入传统主要在于汉印，重点侧重汉印中平正一路的风格，其中铸印、凿印、玉印均有所涉猎，对汉印的临习与创作几近痴迷。这种选择使他的创作技法得到锤炼，确定了其创作风格，在古朴平正中不失变化，在古意中透出自我，表现出自然、清新、可人的风貌。在深入研究汉印的同时，又借鉴古玺和明清流派印中丰富的形式和技法，从玉印中出，篆法古朴强劲，章法端庄大方，时借字中的曲笔、斜笔，以见其巧，用刀泼辣挺拔，线条于骨力中见润泽。古玺风格的白文印突出章法的大疏大密，古朴清朗中见跌宕起伏。他的朱文印则受汉无边封泥的影响，其间加入汉金文和黄士陵的意味。其边款也独具特色，左手持刀，游刃有余，字体介于篆隶之间，以斜取势，刀下生风，得古朴之妙。

    国典2001年离开河南，调往江西科技师范学院任教，三年后又调江西省书法家协会担任秘书长。这是国典融入了书法篆刻艺术事业，又是书法篆刻事业选择了国典。在这几年的工作与创作中，他在艺术创作上取得引人瞩目成就的同时，又表现出极强的组织协调能力。相信国典能在书协提供的舞台上，不断上演更为精彩的节目，为书法艺术事业作出更大的贡献。【原标题：毛国典书画篆刻作品欣赏】