唐代大诗人白居易主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”。戏剧是活色生香的立体艺术，更应贴近现实，言之有物。然而，对于现在社会生活中颇受关注的反腐倡廉形势，相应的戏剧表现却寥若晨星。为什么？原因很多，但其中相当普遍的是担心反腐题材比较敏感，不好把握，因而畏首畏尾，不敢触及。如何发挥艺术“兴、观、群、怨”的功能，如何保持艺术家的良知，行使并担当艺术家的职责和使命，是当下戏剧创作需要思考的问题。

　　
    在如此情势下和如此氛围里，豫剧《天职》创作集体以及支持他们的有关部门却勇气可嘉，敢于下大力气，坚持不懈地抓这出戏，上上下下几个回合的修改，使得如今呈现在舞台上的《天职》，不论是思想性还是艺术性都有了巨大的飞跃，成为一出“为时而著、为事而作”的主旋律之作。该戏甫在首都舞台亮相，就产生了强烈的反响和广泛的共鸣。

　　豫剧《天职》主人公纪忠的原型是全国唯一连续两届获称“纪检监察系统先进工作者标兵”的杨正超。他从事纪检监察工作十几年来，始终把“为党正纪、为民解难”作为自己的使命，忠实地履行着神圣职责，在纪检监察系统有影响力和感召力，在群众中享有威望，对腐败分子有很强的震慑力。《天职》以杨正超为生活原型，以他真实的事例为创作蓝本，在此基础上生发创造，提高升华。故事由一场车祸引起。由于县长潘文相百般包庇肇事者——同时也是他妻弟的房地产商魏得富，致使车祸案久拖而不得解决。新履任的三川市纪委书记纪忠迅速介入，发现了牵连而出的贪腐案。他顶住来自各方面的压力，不为金钱和人情所动，查清潘文相与魏得富官商勾结的腐败大案。剧本以在车祸中丧失两位亲人的李秀莲上访为切入点，以清查车祸为主线，通过“同学对决”、“母子谈话”、“妻子受伤”、“老领导来电”等事件交织推进，构思巧妙，结构严谨。一案牵出另一案，案中有案的剧情设计，表现出当前反腐斗争的隐蔽性、复杂性和艰巨性。

　　《天职》的成功之处还在于塑造出新时代的“清官”形象，主人公纪忠忠诚于党，勇于担当，不徇私情，秉公执纪。他不是概念化、符号化的“高、大、全”，而是有血有肉的鲜活立体人物。这既得力于剧本提供的文学基础，同时也离不开演员的倾情创造。纪忠饰演者江团结是河南省著名豫剧小生，戏路宽阔，扮相潇洒大方，表演投入到位，真假嗓结合巧妙自然。

　　在艺术风格的把握上，此剧没有迷信所谓“宏大叙事”，不故弄玄虚，也没有追求时髦，搞混搭之类所谓的拼贴和创新。舞台呈现十分朴素，戏曲韵律和话剧章法融为一体，并力求保持豫剧最基本最天然的特征。唱腔设计妥帖，板式变化丰富，情感表达细腻，音乐形象鲜明，并且有精美的唱段作为支撑，如“老百姓最可亲”、“我们党从来是以民为天”、“含悲忍泪叫声妈”等唱段，都有流播传唱的价值和基础。李秀莲饰演者党玉倩嗓音宽阔明亮，丰厚圆润，高音可唱华彩，中低音亦可运用自如。整部戏舞美简洁、质朴、完整，不难看出一个有着60余年历史，扎根于中原大地，深受观众欢迎的老豫剧团的整体素质和深厚底蕴，以及他们没有被污染的艺术气息和淡定从容的精神世界。

　　好戏不厌百回改，《天职》若想成为精品和保留剧目，尚需进一步精心打磨。纪忠毕竟不是一般干部，而是市纪委书记，如果他能从市纪委书记的位置和高度，提出对贪腐现象屡禁不止的思考和忧虑，更真切地表现出内外的冲突和痛苦，可能更具有艺术震撼力。“老领导来电”本来是有戏可挖的，但处理得略显简单。党群关系的回归和干部作风的优化不能仅靠善良的主观愿望，而要有制度和法律的保障，要通过深化改革来实现。反腐倡廉，任重道远，应高瞻远瞩，警钟长鸣。因此，像《天职》这样如此凝重的题材，最好避免过于仓促、过于主观感情化的大团圆结局，以保持作品总体风格的一致性。作者：周传家【原标题：豫剧《天职》对腐败分子有很强的震慑力】