周斌书法篆刻艺术赏析

    看周斌的书法作品，有酣畅淋漓之感，与他讷言谨行的性格截然不同。他的书法豪放雄健，飘逸洒脱，用笔生辣，结体新颖，追求稚拙野逸的趣味。近年来，他的书法篆刻创作在全国重要的书法活动中，频频取得好的成绩。在新一代的中原书法篆刻群体中，周斌以其独特的艺术面貌，很快被人们注目。
   
    创作反映着一个人的艺术气质和审美倾向。周斌无疑是一个具有较好艺术感悟能力的年轻人。像一般学者一样，他一开始也是从唐楷入手。年青人的燥动不安与时代审美的感染力，对他发生着不自觉的影响。他发现唐楷中圆入规，方入矩的形制，以及那种中正冲和的审美思想，无法驰骋他的艺术想象力，于是他转向汉魏以前广阔的书法艺术天地寻求，从汉隶、简帛书、西周金文等古代民间书法中吸收艺术营养，使他的书法走出了一条独具特色的新路子。而这种转换恰恰为他的篆刻艺术打下了可靠的基础。
   
    在篆刻创作中，周斌的才华得到了更加充分的展示。初学篆刻，他从战国小玺入手，并广泛涉猎秦汉印章以及宋元人的作品，后来，他进一步研习明清流派印和近现代诸家，赵之谦、吴昌硕、齐白石、来楚王等都对他发生过影响。周斌的篆刻作品线条流畅浑厚，章法平中见奇，取众家之法，以个性化之。总的来说，给人的突出感觉是新颖多变和端方大气，和那些以逼似古人为能事的治印者不同，周斌尽管在临摹古人方面下了很大功夫，但他是一个创造意识极强的作者，总是顽强地要走出自己的路子，刻出自己的面目，故他的每一件作品都能给人一种新颖的感觉。
   
    周斌作品的新颖感，本源于三个方面：其一，周斌重视篆刻的字法，他认为字法是篆刻重要的基础，掌握字法素材的多寡，是篆刻者成功创作的关键。受赵之谦“印外求印”的影响，他深入演习了散氏盘、秦诏版、楚简盟书以及其他金石文等，从而使他的创作有一个较为广泛的基础。其篆刻作品字法的丰富多变是一大特点。他说，在创作中，经常变换字法形式可能是死胡同，而换用彼种字法形式则豁然洞开，其妙无穷。这方面的深厚积累，使他在创作中游刃有余，左右逢源，故能时时出新。其二，充分发挥经营位置这一重要的艺术手段 ，重视篆刻章法的作用。篆法的种种变化，服从于章法平面构成的大效果。周斌不是把印文看成一个个互不相关的独立单元，而是看成一个整体，印面中的每个文字、每条印边、每处留白都服从于、服务于作品整体的大效果，从而使印面具有了细节的丰富变化与整体的统一和谐。其三，技巧上的不拘成规，使周斌摆脱了一些传统的习惯定式束缚，从而在创作中获得自由。比如刀法，他认为刀法是为表现线条的质感和力度服务的，但求达到目的，不拘泥于一定形式。他的篆刻作品，一般是冲、切刀并用，尤其是白文的长冲力，在他的铁笔下被运用得淋漓尽致。但有时也有碎刀细刻，用他的话说，拿起铁笔往往是“跟着感觉走”，也就是让自己的艺术感悟力得到最大限度的发挥。
   
    铸成周斌书法篆刻风格的重要原因：一是近二十年间，中原书法的整体特点，中原书法群崇尚的那种古厚、自然、大度之美，对周斌的艺术发生着素丝初染的作用；而是二十世纪末期的这个席卷全国的书法热的大潮，站在今人的立场上对数千年书法史的重新认识，造成了时代的共性特征。时间和空间把周斌的艺术相对地锁定在一个坐标上，加上周斌个人气质秉赋的力量，使其艺术风格的生成有着一种必然性。【原标题：周斌书法篆刻艺术赏析】