贺德义，沁阳贺家唢呐的第六代传人，唢呐高手麻金的儿子，在近半个世纪的从艺生涯中，他以自己的努力延续着怀府贺家与唢呐的六世奇缘。我的父亲是麻金

　　“玻璃轿，麻金吹，麻金不吹不上轿。”这是在沁阳广为流传的一句俗语，说的是新媳妇出嫁时，迎亲队伍中若少了麻金的唢呐，那是不肯上轿的。凭借吹唢呐名震怀府八县的麻金，正是贺德义的父亲贺全龙。

　　“我太爷的爷爷入的也是唢呐这一行。”1953年出生的贺德义，祖上五辈儿都会吹唢呐，他5岁时就开始跟随父亲学艺。学唢呐最讲究“练幼功”，即从小就就要练“手功、嘴功、气功”。夏三伏，冬三九，别家孩子都躲在树荫下乘凉、围着火炉取暖的时候，年幼的贺德义却在沁河滩边苦练唢呐，他一吹就是一整天。

　　“我父亲教的严，冬天要吹到手出汗，夏天要吹到手上不见汗，稍不上心还要动家法。”贺德义说。刚学唢呐时，他也抹过眼泪、叫过苦，甚至埋怨过父亲的苛刻，然而一次特殊的赶场经历，改变了他的想法。

　　1961年的夏天，8岁的贺德义跟随父亲去济源演出。没有任何代步工具的父子二人背着干粮，沿着沁河滩向西赶路。太阳当空，烤的柳叶打卷，地皮泛焦，人呼吸都难受，贺全龙却摸出不离身的唢呐，鼓着腮边走边吹，三里、五里、十里，声不停，调不重，底气饱满，音色洪亮。悠扬的唢呐声传向远处的农田，锄地的农民听到了，纷纷停下手中的农活，挥着手兴奋地喊：“麻金，麻金……”

　　父亲仅凭唢呐就能让素未谋面的人引颈向望，这使贺德义感受到了唢呐的独特魅力，于是，年幼的贺德义立志要学好唢呐，做老贺家响当当的接班人。唢呐生涯一二事

　　唢呐行里挑把式，如同大浪淘沙，粗沙淘去淘细沙，细沙淘净淘金沙。在父亲的指点下，少年贺德义进步飞快，他模仿飞禽走兽、电闪雷鸣的声音惟妙惟肖，12岁时就已与父亲在各类红白事中同台演出。

　　贺德义说：“在农村，若逢两户人家同时办戏台，各自请的唢呐队撞了面，可就热闹了。”那是考验唢呐手的真正时刻，唢呐行里平日难见的绝活，此时都被“抖”了出来，比声势，更是比技艺，大半天不间歇地吹下来，靠的是深厚的内功。“我父亲当年能同时吹六支唢呐，口噙四支，鼻插两支，依旧音亮堂、调沉稳。那时遇上别家的唢呐队，对方一听麻金的名字，掉头就跑了。”回忆起当年同父亲一起演出时的那份荣耀，贺德义语气中满是自豪。

　　“虎父无犬子”，深得父亲真传的贺德义，一把唢呐摸的油光铮亮，吹起来音亢调朗。1977年，24岁的贺德义进入沁阳县豫剧团工作。为豫剧《李双双》配乐的经历，至今让他记忆犹新。不同于民间原生态的唢呐演出，戏剧配乐对唢呐的吹奏要求更高，表演时既要考虑与其他乐器的配合，又要揣摩剧情背景，贴近人物性格，这对没进过一天科班的贺德义是个挑战。

　　为了吹好一段两分钟长的引子，贺德义苦练了四个多月，除去吃饭、睡觉时间，唢呐不离口。到了演出那天，贺德义的唢呐声一起，全场为之一振，演员入戏，观众入迷，舞台气氛全烘托出来了。一场豫剧唱下来，团里的老师交口称赞：“是贺德义的唢呐让那场戏有了魂。”

　　“遇见再大的困难，我也从没忘记过自己是老贺家的唢呐传人。”贺德义笑着说。吹了半辈子唢呐，在艺术的追求上对自己从未有过半点松懈，凭的正是这份强烈的荣誉感的激励。传承唢呐责无旁贷

　　唱戏有戏本，说书有套路。唢呐的传承主要以家传或口传身授为主，鲜有完整的角本和曲牌乐谱，因此传承难度较大。加之近些年来，农村观念转变，红、白事和祭祀活动减少，吹唢呐普遍收入不高，使得许多艺人纷纷放弃这一行，选择外出务工或在家务农。学唢呐的人少，教唢呐的人更少，许多宝贵的唢呐技艺，随着老一代艺人的相继去世而失传。

　　眼看祖辈传下来的唢呐技艺要断了根，只有小学文化程度的贺德义开始自己动手整理唢呐乐谱。如今，他已整理出失传的唢呐曲谱12篇，且均已由县文化局审定，贺德义还自费将唢呐曲目中的代表作，如《一枝花》《朝阳沟》《南阳关》《智斗》《京剧脸谱》等录制成光碟，为唢呐艺术的传承留下了宝贵的文字、音像资料。

　　在继承家传硬功唢呐艺术的基础上，贺德义不断学习和创新，他多次参加焦作市及沁阳市举办的唢呐大赛，并在1998年沁阳市举办的“朱载癱杯唢呐大赛”中荣获金奖。

　　为了使贺家唢呐技艺世代传承，贺德义决定把祖传的唢呐演奏技艺传授给外姓人，这对于传男不传女，视绝活如生命的民间艺人来说，可是件大事。“不能让唢呐断在咱手里，就是我父亲活着，也会支持我的。”贺德义满怀深情地说。目前，他已开设三个少儿音乐辅导班，招收学员60余名，并自编《浅谈硬功唢呐艺术》作为教材。

　　“听见别人说吹唢呐是不务正业，贺老师就急，他想让别人知道，这里是中原唢呐的发源地，唢呐艺术不能绝。”贺德义的学生杜星说。（见习记者 于含波 ）【原标题：唢呐世家传承人——贺德义】