傅爱毛：我的作品都是在那片土地上写的，写的也是那片土地。我的作品离自己贴的比较近，都是从内心出发。我的内心是那片土地字样出来的，所以那片土地是他的灵魂，是他的血液。

　　主持人：您一般会在作品中写河南哪些具体的东西？比如河南的民俗，或者当地的民风，还也一些传统的节日等等，会写到吗？给我们举一个例子具体说说。

　　傅爱毛：你刚才说的民风、民俗好像树一样是一个叶子，是表象的东西。河南的东西不一定写民俗改变写河南，你在那片土地上长大，喝着它的水长大，它已经渗到你的血液里了，骨子里就是河南的。而且我觉得地域并不是很重要的。

　　主持人：像整个流经河南从东到西的黄河一样，像黄河水，应该说河南人是黄河水养大的，像黄河一样灌溉着整个省，那整个的人们都是喝着黄河水长大的，对它也是有一样的情节和感受在里面。

　　傅爱毛：当然，每个人都对自己的家乡有特别的感觉，而这个家是精神德甲，是灵魂的家。黄河在印象中它成了我们血脉中的东西，而不是流在地面上黄黄的河。

　　主持人：刚才说到这么多问题，在河南作家中也有一个很普遍的现象，河南作家我发现有好多作家的作品，包括傅老师的作品都被搬上了大荧幕，对于改编的作品二位是什么样的看法？他们不是从电视写成书，而是从书搬上了电视。

　　侯钰鑫：我对我的作品改编成影视剧基本上都满意。我参与了一个电视剧《好爹好娘》的拍摄，从前到头我既是编剧，又是原著，我还是艺术总监，我要求每一个环节按照我想象的东西去拍摄，基本上可以。那也充满了和导演、制片方的摩擦，他们根本不愿意按照你的要求做，他们要按照他们的想法做。最恼火的是我前年拍的一部电影，在国家电影馆开的首映式，第一行字幕出来我起来就走了。

　　主持人：第一行字幕是什么？

　　侯钰鑫：写的是导演的作品。

　　傅爱毛：他的意思是著作人没有出新在屏幕上。

　　侯钰鑫：不是那个意思，从几个大导演开始把第一行字幕变成他们自己的，叫张艺谋的作品，冯晓刚的作品，我这个导演是一个新导演，年轻的，当时拍摄的时候我就担心他不了解这段生活，他拍不好，我一直在顾虑。结果第一行出来的字幕就是，是一个内蒙的导演哈什曹鲁的作品，我起来就走了。他不尊重我，不尊重剧组的作品，电影导演仅仅是这个班子里的一员，可能起的作用很大的一员，你怎么能说是你的作品，其他人都干什么去了？这么不尊重原著，不尊重原创，所以咱们的影视剧才越走越偏，越走越不成样子。他不按照你的意思拍，以前还跟你商量是不是修改一下，现在是公开的我说改就改，你不满意也不行，因为他现在是导演中心制。我现在绝不和电影导演合作。

　　主持人：这是对于导演方多么大的损失，这其实也不光是侯老师有这样的想法，有一些观众，尤其是读了书再看影视剧的观众朋友觉得还是有差距，基本上拍的不如自己看书看的好，大部分都是这样的感受，我相信也是跟导演或演员没有真实的生活感受有关系，毕竟作者在写的时候，很多都是由自己亲身经历抒发出来，他们可能缺乏那些东西。

　　侯钰鑫：对，有这个问题。现在他们是指导思想的问题，他不是为了故意哗众取宠，他想了好点子我确实赞成，人家想的比你高你就得承认、服气。

　　主持人：傅老师，您也有很多作品被改编或者搬上电视剧，您满意吗？

　　傅爱毛：首先说不多，我对自己有足够的思想准备，因为在此前我也听说过，而且你有尝试就明白，书是书，影视是影视，至今有差距。当你把东西给了别人的时候，我有足够的准备接受一个它看起来不是自己的东西，没有愤怒，觉得就是这样的。

　　侯钰鑫：她说的是另外一种东西，她第一是比较豁达，第二比较能够容忍，我不行，因为我有我的独立意识。文学和影视有没有差距？有，但是一部电影出来只能高于原著，或者对原著的某一方面反映的比原著更有特点，或者开掘的更深刻都可以。

　　主持人：您觉得我们文学如何捍卫文学自身的高尚和尊严？

　　侯钰鑫：文学现在我觉得已经没有尊严了。

　　主持人：这听起来很严重。

　　侯钰鑫：以前文学很有尊严，以前中国叫思理专家，中国是一个文明古国，现在被商业化冲击的，这个国家文化不值钱了，文化商业化，我觉得文学不是边缘的，文学你说它是商品，又没有人正儿八经的操作它。咱们国家提的口号是文化产业，这个产业和文化，比如卖画的，我也画画，你开一个画店，把画挂出来就是自己的产业。产业是一帮人做可持续发展的东西，绝对不是三五个人搞起来的东西就叫产业，现在我觉得被糟蹋了。那么多的钱，那么豪华的体制，每天晚上搞的节目是全国人民在嘻嘻哈哈的笑，这就叫文化吗？我不赞成。

　　刚才你说的有个问题我补充一句，中原作家对本土的反映和写作情感，我并不保守，有人说我是写现实主义的，好像我对河南反映乡土就没有我的思考，我绝对反对这种说法。首先要考虑到，咱们现在所借鉴国外新的思潮，新的写作方式，是你理解了，还是你从别人翻译的东西理解的？它本来就是二手的，你理解了吗？它给你提供的范围也是翻译的，你读过原著吗？原著是那个意思吗？我国外的朋友听到对西方表现方法的解释，绝对跟咱们书本上看到的不一样，他写了两手模仿了一下，就拿到大家面前哗众取宠，咱们的编辑没看懂，评论家也没看懂，但是都说是好的，这个作家真洋，写的超现实，新潮的，这是误导。因为王猛先生已经误导了我们这一代作家，他自己十八般武艺都来，他推荐了一个很有名的女作家刘索拉就写了一篇小说，让我们学习的五体投地，耽误了我们不止十年。我觉得不是河南作家不接受外来新的表象方法，新的文学思潮都接受，但是你接受必须是真正的，而不是冒牌货。咱们的评论家一定要把眼光放宽一点。

　　主持人：今天节目非常高性能请到二位老师跟我们一起非常坦诚的交流。今天节目到这里结束了，再次感谢二位老师的做客。再见。

　　傅爱毛：再见。

　　侯钰鑫：再见。【原标题：侯钰鑫与傅爱毛谈中原文学的崛起】