日前，中国人民大学出版社在北京万圣书园召开了“创意写作书系”新书发布会。据悉，“创意写作书系”第一批4本已于去年年初由中国人民大学出版社出版。今年则推出了《开始写吧：影视剧本创作》《故事技巧：叙事性非虚构文学写作指南》和《情节！情节：通过人物、悬念与冲突赋予故事生命力》等3本。会上，作家阎连科、张悦然就“创意写作”畅谈对文学与创作的见解。

    问：这套“创意写作书系”让我们看到美国作家和中国作家的不同——很多美国作家在大学教书，甚至年轻作家会拥有“创意写作硕士学位”。而我国作家则缺乏像“创意写作书系”这样的图书引导，他们是本能地写作、倾吐和喷发。张悦然、阎连科又是怎么一步步“写过来”的？

    阎连科（后简称阎）：今天看到“创意写作书系”，我发现写作是可以教的。汪曾祺说，他是沈从文的关门弟子。言下之意，他是沈从文教出来的。当然，教一百个人，不可能教出一百个作家。一百个人中，能出一两个作家来就非常了不起了。

    张悦然（后简称张）：关于作家能不能教，我认为对于写作爱好者，这套书非常有帮助，而且我认为作家在某种程度上是可以教的。但另一方面，也不可能读过这类书就能成为像阎连科那样的作家。那是非常个人化、风格化的东西。

    这套书也教了很多阅读的方法。这对深入阅读、深入赏析一部小说也很有帮助。比如读者知道人物是怎么塑造的，就会发现作家在塑造这个人物时的用心之处；读者在看到悬念的时候，会感觉到智力在和作家博弈——他是在有意地考验读者的耐心，有意地去延长悬念的时间……所以，这套书会成为很好的阅读指导，对于所有热爱阅读的人来说也是有价值的。

    问：请告诉大家对这套书的阅读心得。

    阎：我推荐《开始写吧：影视剧本创作》。《开始写吧》有三本，这本就是关于剧本写作的。我曾经有剧本写作的经历。这本书使我发现，我写作剧本，完全是在按照写作小说的思路在创作，这本书告诉大家：进入剧本创作，你会发现为什么好莱坞的电影是那样的，他们的艺术片和我们的艺术片差别为什么那么大，我们的电视剧和日剧、韩剧为什么有那么大的差别。因为这本书告诉了我们在写作剧本技巧结构上的真经。

    如，一般的剧本写作模式是：一个人物在最危难的紧急关头，最简单的方法是突然出现一个外来的力量，解决掉了困境。但是这本书里认为，借助外力、借助偶然因素来推动情节发展是非常错误的。真正伟大的编剧、真正伟大的情节，是让人物通过自己性格爆发的力量来拯救自己，让人物性格中爆发出的一些可能性来推动情节向前发展。看到这里我感到非常震惊。

    张：我特别想推荐《情节！情节！》。小说最小的单位就是情节，它构成小说重要的内在张力。这里大有文章可做。对我以及对我身边年轻的创作者来说，最令人困扰的就是情节或者说故事。在我最开始写作的时候，也是最自由的时候，小说的推进靠的是内心的情绪，信马由缰，想到哪儿就写到哪儿。我自己对故事没有强烈的责任感，一个作家应该对故事有强烈的责任感，这是一种对读者负责的态度。所以回过头来看自己的作品，会觉得有的故事非常薄弱——这也是甄别一个优秀作家的重要标准。【原标题：阎连科对话张悦然：作家是可以教出来的】