鸟虫篆印如何创作，没有一个确切的答案。即便是我们分析方介堪等印人的创作思想，也是我们的主观判断，谁也不知道作者当初是怎么想的，能回答这个问题的只有作者自己。而且即使如此，作者个性化的回答也未必适用于读者。怎样创作，还在于作者厚积薄发，水到渠成。
 
    下面，笔者以自己的一批鸟虫篆印章为例，讲一下创作的构思与表现。这些印章有相当部分是早年的仿刻创作，正好向读者介绍从临摹到创作的过渡。我把这些作品分为4组。

    1、鹊来草堂
 
    刚拿到这个印文，我担心“草”字不易摆匀，待到打印稿时，我才发现“草”本不难，难的是“来”字。“来”字的字形变化空间并不小，但由于“草”字是比较舒展而少盘曲的字形，而“鹊”、“堂”字形较碎，呼应“草”字只有靠“来”字。我把“来”字上半部处理为左右开张的结构，较好地呼应了“草”字。
 
    此印章法平正，用刀因线条排布不匀而选择了迟涩的刀法，并有意表现出轻重粗细的变化。

    2、渑池吴行
 
    刻此印一开始颇为踌躇，主要是担心“行”字字形空阔，在汉鸟虫篆铜印形式中留下不易收拾的大空。后来，我考虑到汉鸟虫篆铜印一字内一般为8~9笔的规律，将此字下部反复盘曲，从局部看无疑是过分的处理，但放在全印看十分得体，不觉其多。另外三字未做过多的盘曲，是给“行”字一个合适的氛围。这种各字盘曲多少的差异在整体统一的视觉效果中烟消云散。局部服从整体，任何艺术形式都是如此，这不仅仅是一种整体对局部的限制，更是一种整体对局部的包容，此中消息可堪品味。

    3、“永刚私印”与“罗鸣私印”
 
    鸟虫篆印都以盘曲繁复为主要特色，但其中也有细微的差别。
 
    这两方印中的“私”字取自汉印“姜临私印”。此字造型圆转，颇具特色。选定这个字形后，这两方印在另三字的处理上选择了截然相反的构思。
 
    “永刚私印”以“私”字为基点，其余三字的处理都尽量与之趋同，尽量设计出接近几何圆的文字笔画。同时，这方印在旨趣上吸收借鉴了河南淅川楚墓云雷纹铜镜与湖北曾侯乙墓铜尊盘那种繁复缜密的镂空纹饰，效果极为圆转流畅，因缜密精巧显得富丽堂皇。
 
     “罗鸣私印”中的另3字都选择了以横笔为主的字形，突出与“私”的对比，这方印的效果类于章法上“三平一变”的格局，很生动。
 
    统一与变化的关系在鸟虫篆印中不会太突出，但亦不可忽视。

    5、“陈春思印”与“张永印信”
 
    如果把这两方印作一比较，则前者静穆后者灵动，当然，这只是相对的。
 
    创作一方汉鸟虫篆铜印，由于其盘曲变化的可能性较多，因此可以有不止一种方案供选择，但每一种方案都要考虑到自身的协调，“牵一发而动全身”正是讲的这种协调。
 
    “陈春思印”的构思基点在“春”字。“春”有多种字形可供选择，我最终选择了类于西晋“建春门侯”中“春”的字形，并对其加以装饰。这个字形横笔为主，为与之配合，我们把另三字也处理成以横笔为主。
 
    相比之下，“张永印信”因选取了有局部斜排叠的“张”字，全印都注意了圆斜笔的排叠，动感强烈。
 
    在以上这8方汉鸟虫篆铜印式的创作中，如果我们以疏密角度分析，则其笔画数量常高于汉印。这是因为印面稍大，笔画就宜相应增加，否则就要增加线条宽度。这一点是创作中与临摹古印不同的地方，应加以注意。谷松章【原标题：鸟虫篆印的创作（一）】