豫剧豫西调早年的男旦演员不少，其中名声最大的当属燕长庚（亦名燕小庚）、翟彦生（亦名翟彦身）及慕水旺了。
 
    燕长庚（1895——1981）原籍河南密县超化赵家圪台人。幼年丧父，后随母迁至密县平陌乡。11岁入河南登封界头韩老五科班学戏，工青衣，期间受到过著名戏曲教育家杨庆华（1871——？）的调教。出科后在洛阳崭露头角，于1919年跟班去开封为省长母亲贺寿演出，后于1925年又到开封在国民舞台演出，因其唱腔出众，做派规范，轰动了省城而一举成名。随后相继在登封通俗班、巩县通津班、密县小二班、太乙新班、蔡仙班及西安香玉剧社等搭班演出。他擅演悲剧，真假嗓结合自然得体，并善于运用鼻音，唱腔优美动听，所以有“豫西梅兰芳”的美誉。当年豫西调的许多名旦都曾直接或间接地得到他的传授，所以也有人称他是“豫西旦角的总师傅”。豫剧大师马金凤，早年在开封拜师管玉田、马双枝、司凤英学习祥符调，1939年又辗转来到密县太乙新班，向燕长庚、翟彦生学习了豫西调。
 
    他的代表剧目有《刘全进瓜》、《卖苗郎》、《抱琵琶》、《老征东》、《桃花庵》等戏。1956年参加河南省首届戏曲观摩会演，曾和著名老艺人周海水示范演出了《清风亭》。
 
    燕长庚早年学戏期间，在重点学习梆子的同时，还对罗戏、黄戏也很熟悉，这对他的豫剧表演大有裨益。对他的戏曲艺术特点，洛阳市戏剧家盛长柱先生作了极高评价：“他的唱腔高雅大方，四声运用准确，韵辙纯熟。当时梆子戏的调高约为： 1=A，1=C，音域在5——i之间。一般旦角的唱腔，中音区以上都使用假嗓，低音落腔时，出现真声粗腔。而燕长庚的嗓音条件很好，真声清脆，真假声结合流畅自然，上下贯通，无粗细突兀之瑕。他的音色圆润而又饱满，吐词清晰真切。他的表演细腻大方，能够恰当地运用神情动作来表现人物。”早年马金凤大师跟他学习《老征东》（后改为《穆桂英挂帅》）时，由燕长庚教授的“听她言来我心如焚”那段脍炙人口的豫西调唱腔，或许能体现燕长庚当年的风采。
 
    燕长庚台上风光无限，台下却为人随和，从不摆名家架子，豫西调许多旦角演员都受过他的教益，在观众中有口皆碑。
 
    另一位著名男旦翟彦生（1891——1956），偃师县人。祖居洛阳，出生于洛阳老城区翟家（择佳）胡同的一个富户人家。七、八岁时父母先后病故，姐弟两人，组排老七，十岁便投靠高崖窝班坐科学戏，工花旦。由于他天资聪颖，勤奋好学，十七岁便登台担当主演，展露出非凡的艺术才华。家族视其为“下九流”，有辱家门，败坏门庭，将他逐出，不承认为翟门之后，遂迁至偃师县省庄，开始步入梨园自谋出路。
 
    他天赋佳喉，嗓音甜润清脆，表演洒脱逼真，先后在《洛阳桥》中饰演耶律含嫣，《香囊记》中饰演周凤莲，《玉虎坠》中饰演娟娟，《凤仪亭》中饰演貂蝉，用一条男性的嗓音与身材，塑造了众多鲜活的少女形象。他优美的唱腔，精湛的演技，为众多戏迷所倾倒。1926年他在开封国民舞台演出，他在《洛阳桥》中表演“甩大辫”可谓一绝，足走燕尾，双肩平稳，裙不摆缝，行走如云，被开封戏迷誉为“水上漂”。
 
    上世纪三十年代，他在豫西及黄河以北的温县、孟县、沁阳等地演出是当然的“头牌”演员，场场爆满。每到精彩之处，台下观众便投掷银元，抛彩鸣炮，为他的演出极力喝彩。当时流行一句俗谚：“听见彦生喊，吃饭扔了碗。”可见戏迷对他的喜爱。                 抗战前后，他还在汉中、宝鸡、西安等地与常香玉同台演出《西厢记》（饰崔夫人）、《大祭桩》（饰黄桂英的婆母）。当时的青年演员崔兰田、马金凤、毛兰花、马元凤、车兰玉等常求教于他。                       建国后，他在偃师城关戏院担当主演，后返回洛阳市加入慕水旺创建的“景艺剧社”。1952年带着儿子（翟自然，板胡琴师）、女儿（翟爱云，著名花旦，1928——2002）及女婿（刘西歧，须生）加盟孟津老城“新艺剧团”（孟津县豫剧团前身）。暮年他双鬓白发，满脸皱纹，但经过一番精心的化妆后，以耶律含嫣的形象亮相舞台，少女的风姿依然犹存，表演不减当年，受到观众的热烈欢迎。
 
    前面介绍了一位工青衣，一位工花旦，两位艺术风格有较大差异的男旦著名演员，下面提到的慕水旺是一位集演员、领班兼导演于一身的戏曲家。
 
    慕水旺（1918——1990年）河南密县王村人。他本姓胡，五岁时过继给慕姓亲戚为子，遂改姓慕。八岁在登封大金店学戏，工青衣、花旦，依靠他的戏曲天赋，18岁就当上了班主，后搭巩县五省会班、密县太乙班，在洛阳周边县镇演出，曾与豫剧名家王同秀、韩小丹、马金凤同台演出。先后在《阴阳河担水》、《拂手橘》、《虹桥关》、《玉虎坠》、《小双鱼过河》中担当主角，在《洪月娥背刀》中以武旦行当扮演了洪月娥，刀出手十分干净利落。他1947年秋带领密县“大乙班”到洛阳，改名成立了“景艺剧社”，自任社长。主要演员有杨素真、杨美蓉、杨凤仙、杨桂英、杨爱玲等杨家班底及翟彦生、翟爱云父女、刘九来、李门搭、贾秋花等人，常演剧目有《玉虎坠》、《洛阳桥》、《刀劈杨凡》、《姚刚征南》等戏。因其阵容强大、行当齐全、演出精良，而大受欢迎。1949年洛阳解放后更名为“五月剧社”，同年8月与汤兰香、赵锡铭夫妇带领的戏班子（冠英剧团）合并，使演出阵容更加强大，为配合政治宣传，上演了《白毛女》、《王贵与李香香》等时装戏，引起了强烈社会反响。1951年王二顺、马元凤夫妇又正式加入“五月剧社”，使演出阵容空前强大，1953年被河南省定为重点剧团，“五月剧社”再次更名为“五月剧团”。此后几年阎立品、徐凤云也相继来洛加入剧团，于1956年正式被编为洛阳市豫剧二团。
 
    慕水旺在坐科学戏时就十分刻苦，花旦的“莲花步”要求台步又碎小而且快，双手摆动不能过肘，他为了练好这种步法，常常在头上放一碗水，咯吱窝里夹住两个鸡蛋，手里掂着两条小手绢，一跑起来就练半天。功夫不负有心人，他练就了一身绝活，在《洛阳桥》、《阴阳河担水》这些花旦戏中，轻盈的台步，优美的唱腔，细腻的做派，赢得了观众的一致喝彩，也得到了“水上漂”的雅号。慕水旺不仅戏唱得好，而且具有组织才干，从“景艺剧社”到豫剧二团，他先后担任班主、社长、团长等职务。并能作导演，他先后执导了《陈三两》、《情探》、《小二黑结婚》、《鱼腹山》等数十部戏。在1956年河南省首届戏曲汇演上，他和许欣共同执导《张飞滚鼓》（王二顺主演，获得演员一等奖）而获得了导演二等奖。