我的父亲李德平是大平调剧种的著名演员，今年已经70多岁了，和他同龄的老艺人大都不再登台演出了，而他仍常年活跃在舞台上，为广大喜欢他演唱的热心群众倾情奉献演艺。2005年，父亲参加省第二届民间艺术节地方戏汇演，演出结束后，父亲的老朋友、著名豫剧表演艺术家贾廷聚拉着父亲的手说：“没想到你这么大年纪了，精力还这么充沛，戏还演得这么好，真是大平调艺苑的常青树啊！”

　　苦难少年勤学艺

　　1938年8月，父亲出生于滑县留古镇一个贫苦王姓农民家庭，父亲还在襁褓中我的祖父就病故了，后随祖母到八里营乡北苑村继祖父家生活。那时兵荒马乱，缺吃少穿，父亲的童年是在饥饿和逃难中度过的。父亲经常对我们说，他小时候树皮草根都吃过，只要能挡饥就吃；还天天担心兵匪劫掠，一听见枪响，就赶忙跟着大人逃躲。解放时，父亲11岁了，那时家里有祖父母、父亲、叔叔和刚出生的姑姑，家境仍很艰难。为了减轻家里负担，又能让孩子吃上饭， 1953年春，祖父找了当时比较有名的大平调演员王喜行，请求人家收了父亲为徒。父亲先随师父在内黄民兴剧社（后改为内黄县大平调剧团），后到滑县同乐剧社（后改为滑县大平调剧团）。

　　听父亲说，他刚进团学戏时戏班赶场都是用手推车，晚上睡庙屋里，行规还很严，学徒干活不勤快、练功偷懒或不尊重老艺人，都要受到严厉的惩罚。父亲出身贫苦，谨遵师教，练功刻苦，从不偷懒。不管严寒酷暑，每天天不亮就早早起床，到野外喊腔练功，夜晚住戏后父亲还坚持练功到深夜。勤奋吃苦的父亲练的嗓音纯正，戏功扎实，文武行当都能演。父亲在滑县同乐剧社时，团里除了王喜行外，还有王道修、徐太和等著名大平调演员，父亲不仅跟师父学戏，还想方设法向这些名角学习。这使得父亲戏功和演技都有了很大提高，很快成为团里的主要青年演员。1956年参加安阳地区戏剧汇演，父亲主演《铡赵王》就一举荣获个人表演二等奖。

　　艺无止境永求索

　　父亲为人诚恳正直，在艺术上精益求精。1962年5月，父亲调入了浚县大平调剧团，次年6月拜大平调著名演员“红脸泰斗”张法旺（道妞）为师，和他一起拜师的还有宋德庆、马卿相，宋德庆就是“三红脸”，马卿相是唱须生的。在张法旺老师的潜心教诲下，他们很快都成为大平调的著名演员。父亲早期曾唱毛净，后主唱黑头，1963年他主演的《铡美案》参加安阳地区戏剧汇演，荣获个人表演一等奖。这时，他还主演《铡赵王》、《下陈州》、《铡梁有辉》等包公戏，这和文革后主演的《铡郭槐》成了父亲的代表剧目，被人成为李德平的“五铡”戏。多年来，父亲一直是浚县大平调饰演包拯的定型演员，由于父亲嗓音洪亮，演唱铿锵有力，似虎啸狮吼，扮相威严，刚健豪迈，被群众称为“活包公”。这以后父亲省里、市里获奖不断，河南电视台、河南人民广播电台、市县电台都录制并经常播放他的戏，他还被吸收为中国戏剧家协会河南分会会员。不管社会给了父亲多高的赞誉和荣誉，他从来都没有在任何地方向任何人炫耀过，他总是说：“当演员得尽力把戏演好，得让观众喜欢。”

　　父亲嗓音洪亮，文武双全，不仅能演黑头，还演花脸、武生、丑角。在古装戏里，他演的包拯一身正气，演的奸佞令人发指，演的武生飒爽英姿，演的丑角滑稽诙谐。最让我难忘的是，1978年剧团在新乡县剧院演出《春草闯堂》，每天下午一场，晚上一场。 一本戏连演两个月，一个1600多个座位的剧院竟然场场爆满！最让人感动的是，父亲演胡进演得滑稽诙谐，可爱逗人，一时成了新乡名人，跟父亲在新乡市大街上走，人们都争着跟“胡大人”说话。 当时新乡市里，人们为了看父亲戏，找熟人、托关系买票，有时竟然出现了工人不上班、学生不上课的现象。

　　父亲演过的现代戏也很多，他演的《洪湖赤卫队》中的刘闯、《杜鹃山》中雷刚、《沙家浜》中的胡传奎、《难办的婚事》中的王春等角色个个叫好，特别是演《智取威虎山》中的李永奇和《盼儿记》中的大犟。文革时，浚县大平调剧团并入浚县豫剧团，父亲改唱豫剧，舞台上扮演杨子荣的演员又蹦又跳，可没人叫好，父亲登台一开腔，台下掌声不断，“杨子荣蹦断腿，不如李德平张张嘴”传为佳话。1990年，浚县大平调剧团排演了大型计划生育现代戏《盼儿记》在全县农村巡回演出，父亲饰演戏中的大犟，父亲出色的悲情表演更增加了剧情的悲剧性，每场演完，台下都哭声一片。同年，这个戏被河南电视台录制并播放。

　　唱到星落月儿圆

　　从上个世纪70年代，父亲的唱段开始被省市电台灌唱片。几十年来，省市电台多次应听众点播播放父亲的唱段。走在豫北的城乡，时时可听到音像部播放父亲的唱段招徕生意，娶媳妇办喜事用高音喇叭播放父亲的戏增加喜庆，往田地里干农活的农民模仿父亲的唱腔喊几声过戏瘾。观众喜欢父亲的戏，主要是父亲的唱腔好、表演好。可是乡村人还有他们的看法，那就是父亲唱戏卖力、带劲，在农村演戏，经常听人说：“听李德平唱一句儿，身上三天都有劲儿”。

　　从我跟团开始，父亲经常都是一天三出场，而且都是演大角儿，一天最少一本包公戏，直到今天父亲还是这样，从不喊苦叫累。不管严寒酷暑，不管刮风下雨，只要是群众愿意听，父亲都能满足观众的要求，有时还带病上场。1978年春天，父亲得了美尼尔氏综合症，本来需要住院治疗，但当时浚县大平调剧团刚开始恢复上演古装戏，演员紧缺，父亲只好一直随团，一边演戏一边服药治疗。那时我刚进剧团，我记得父亲忍着病痛的折磨，随团从鹤壁中山到鹤壁市区，又到新乡市。

　　记得1982年的冬天，剧团在滑县草坡村演出，夜戏父亲演《斩包拯》，开戏前天空就飘起了雪花。那时担任团长的父亲找村里的会首交涉，是否停演，因为演戏有个不成文的规定，只要剧团一开戏，若刮风下雨无法演，也按演一场戏算。会首看着台下黑压压的观众，说：“演吧，只要群众不走，你们就只管演！”戏在雪花飞舞中开锣了，剧情发展，雪花逐渐变成了雪片，可是，台下的群众根本没有减少，只是人们坐的更集中了，我饰演曹贵妃，在台上都冻得直打哆嗦，可眼瞅着台下的人就不走，我知道他们都是为了听父亲演戏，顿时我心里热乎乎的。唱到最后，父亲身上、帽上、胡须上、甚至脸上都盖了厚厚的一层雪，散戏时，台下群众喊道：“黑老包变成了白老包。”

　　父亲不管在哪演戏，观众点啥他唱啥，一般都满足观众的要求，有时一台会到了戏了，群众还没听过瘾，父亲便加唱小段，可往往都是唱一段又一段，一直唱到大深夜乐队受不了了，群众才罢休。可是有一次父亲没能满足观众的要求，到现在还觉得内疚。那是“文革”期间，他随浚县豫剧团到“531工程”演出，演员们唱完样板戏后，下面的群众要求父亲唱段大平调。父亲用大平调演唱了毛主席的《红军不怕远征难》，唱完后，下面的群众还是点父亲唱大平调，他只好又唱了一遍《红军不怕远征难》。父亲连续将《红军不怕远征难》唱了好多遍，观众还是不依。最后父亲无奈地对台下的说：“老戏都‘忘’了我只能唱这些了。”父亲说的老戏就是古装戏，那时是禁演的，就是不忘也得忘啊！现在想来，那是父亲是多么尴尬和无奈啊！

　　近几年，很多人都劝年迈的父亲，在自己事业最鼎盛的时候急流勇退，岁月和年龄不饶人，别等唱砸了给自己的艺术事业抹黑。父亲不是贪图虚名的人，他总是用一句歌词回答：“只要群众喜欢听，我唱到一百年。”

　　安贫乐道只为“戏”

　　父亲对生活从无过高要求，只要不受冻不挨饿就行。 1962年父亲和母亲一起从滑县大平调调入浚县大平调，那时母亲也是著名演员，艺名大花，主攻青衣。父母来浚县后一直是租房子住，到我记事时还经常搬家。多年一直是全家五口挤在一间房子里，直到1979年，我们才有了属于自己的家。记得那时剧团放假，父亲骑车载着我们回远在百十里外的老家，一辆自行车驮着我们一家，我和姐姐挤在前边大梁上，母亲抱着弟弟坐后边。

　　父亲总是说，他对家里人亏欠太多。虽然父母亲都是著名演员，可是一是剧团经常在外演出，二是自己也没有房子，所以，父亲来浚县工作好多年，祖母都没有来浚县住过，一直生活在老家，过着清贫的生活，直到我们盖了房，祖母才开始来浚县生活。母亲为了支持父亲的事业，为了照顾家，忍痛放弃自己的事业，调离剧团。从我记事起，我就知道父亲常年不在家，有多少次赶场经过县城都没有往家里待一会儿。家里两次盖房都是母亲一人打理，父亲没有请过一天假。多少年家里的一切全靠母亲操持，由于过度劳累，母亲患上风湿性心脏病，自1988年后经常犯病住院，可是父亲因为在剧团离不开身，没有在医院陪护过母亲，最多是赶场路过看一眼。母亲于1993年因病早早地离开了我们，父亲提起母亲，总是一脸愧疚，伤痛流泪。几十年来，他为大平调艺术牺牲了太多太多的亲情。

　　父亲热爱大平调艺术，他对演戏却到了痴迷的地步，为了浚县大平调他放弃了进省剧团的机会和很多优厚的待遇。1978年，剧团在新乡演出时，著名豫剧艺术家李斯忠专门跑到新乡找我父亲，要父亲改唱豫剧做他的徒弟，这是多少演员做梦都想的事啊，可父亲舍不得大平调，更舍不得喜欢听他唱的那么多的热心群众，只得忍痛拒绝了李斯忠老师的好意。后有多少剧团都以高待遇想把父亲挖走，可父亲都没有答应。1992年，长垣有个叫“二百万”的办了个大平调剧团，多次找我父亲，开出的条件是先付给父亲二十万作为养老金，然后每月再开两千元工资。那时，父亲在团里工资只有600多元，母亲患心脏病经常住院，家里经济很紧张，非常需要钱，可是父亲还是拒绝了。1998年，父亲办理了退休手续，这时更有许多私人剧团想高薪聘请父亲，可是父亲宁可拿浚县大平调剧团每月900元的工资，都一一拒绝人家，因为他离不开也不愿离开浚县大平调剧团。作者：李壮丽【原标题：李德平:大平调艺苑的常青树】