二胡是中国民族器乐的代表性乐器，它音色细腻、优美、柔和，表现力非常丰富，善于表现抒情、叙事、忧伤等音乐情感，故有“东方小提琴”之美称。

　　二胡的表现形式多种多样，在我国许多地方戏中应用广泛，尤其是在河南豫剧中更是不可缺少的伴奏乐器。众所周知，戏曲伴奏突出一个“伴”字，这就是演奏与伴奏的最大区别。演员是独立的，可以毫无顾忌地自我表现，可是伴奏员恰恰相反，在戏曲舞台上，演员与乐队是互为“主”“从”关系，所有的伴奏乐器在演员的演唱中都只能起辅助作用，不能喧宾夺主，不能主次不分。一个伴奏员最忌自我表现而不顾整体效果，一个好的乐手，要把自己与乐队融为一体，随着演员演唱的轻重缓急而演奏，与演员心气相通，保持一致，和谐统一，这样才能使演员在舞台上轻松自如，获得最好的演出效果。

　　怎样才能成为一名出色的豫剧伴奏员呢?作为二胡乐手，要明确自己学习二胡的任务是要和整个乐队合作好，为豫剧唱腔伴奏。所有的伴奏都要围绕着豫剧唱腔来开展，绝对不能脱离豫剧唱腔而单纯地去练快弓、快速换把等高难度的二胡技巧。要多向传统豫剧学习，多听些传统唱腔的唱段，找出其最具代表性、最具特色的音调，掌握传统乐队伴奏的方法。

　　下面针对豫剧中的几大板式浅谈一下伴奏方法及技巧。

　　伴奏1/4节拍的唱腔时，重点突出一个“活”字。像快流水板就是这样，一般上下韵的拖腔和唱腔当中的一些活口的地方，唱腔都是比较自由的，不受时间长短的限制，上下韵之间过门的节奏变化也比较大。伴奏起来一定要根据不同的情况，灵活运用伴奏方法。1/4节拍的唱腔一般节奏比较快，如果有两小节以上的长音出现，伴奏时可以用一些节奏音型或者加花、上疏下密对比复调等手法，进一步强调旋律的歌唱性，使旋律更加欢快，富有戏剧性。紧打慢唱也是有一定规律的，在伴奏时，首先要听演员唱腔的落音，比如伴奏“5”音，那么伴奏时便可奏成“55”的无限反复，以此类推，但伴奏的音量不可压住演员的唱腔。2/4和4/4节拍唱腔的伴奏，基本上大同小异，都是以“跟”为主，“垫”“填”为辅。不同之处在于2/4节拍多为二八板使用，一般采用模仿性包腔;4/4节拍多为慢板使用，多使用程式性包腔。

　　豫剧非板是一种没板没眼、演唱风格比较自由的板式，由演员主动控制，所以伴奏起来要不急不躁，轻随演员跟腔走，乐器的音高不能盖住演员演唱之声，强弱快慢、变幻无常。

　　以上所述的几种伴奏技巧，需要在长期的实践中加以摸索，只有勤学苦练，熟能生巧，才能充分发挥二胡在豫剧演唱中的作用。作者：许昌市戏曲艺术发展中心豫剧部 杜晓丹【原标题 ：浅谈二胡在豫剧中的伴奏技巧】