张宏伟书法艺术摭谈

    魏征云：“江左宫商发越，贵于清绮；河朔词义贞刚，重乎气质。”此言揭示了这样一种现象：由于地理位置、气候条件的不同，中国的南方和北方分别形成了不同的生活习惯、气质禀赋，从而在文学艺术上表现为不同的审美风格。

    这种现象在书法上也有明显的表现，阮元《南北书派论》云：“而正书行草之分为南北两派者，则东晋、宋齐梁陈为南派，赵燕魏齐周隋为北派也。……南派乃江左风流，疏放妍妙，长于启牍，……北派则是中原古法，拘谨拙陋，长于碑榜。”尽管有人对阮元的“南北书派论”持不同意见，然而对于上述两种不同风格的客观存在，却是难以抹煞的。

    河南书法自然属于“中原古法”，河南书家多数从篆、隶、魏楷入手，从而打下厚重、古朴、稚拙、雄强的根基。有些不喜欢北派风格的人，指斥河南书法为“傻大黑粗”，其实说到底，无非是两种不同审美风格的差异而已。

    其实到了今天，南北两种风格已经发生了大规模的相互渗透，相互借鉴。犹如目下的饭店，走遍大江南北，不论在哪个城市，各个菜系的饭馆随处可见，应有尽有。然而另一方面，所谓川菜、粤菜，也都不太正宗了，大家互相借鉴，取长补短，这正是当今的时代潮流。

    比如河南书坛，目下也不再是篆隶魏楷和雄强书风的一统天下，而出现了一些师法南派的青年书家，张宏伟便是其中成就突出的一位。
  
    张宏伟的名字，当代书坛并不陌生。他自上世纪九十年代初在书坛崭露头角，二十年来其作品入选了中国书协主办的展览三十余次，并获得多个奖项。

    宏伟书法走的是比较纯粹的帖派路子，他几乎没有受过碑派风格的影响。从学书之初，他就一头扎进王羲之《圣教序》中，近二十年如一日，潜心临池，他很好地继承了二王书风温醇古雅、含蓄蕴藉的传统，用笔正侧兼施，提按丰富，字画中清晰地表现出行笔的轨迹，即所谓“字中有笔”。在宏伟的作品中，绝无那种提按不明、使转含混的现象。作者在行笔中有着足够的自信、优游从容的情致和游刃有余的技法功底，他笔下的线条，无论粗细、纵敛、燥润、浓淡，都能做到脉络历历，有迹可寻。张宏伟在对二王一系的继承中，侧重取法的也是以用笔丰富见长的功力型一路，如米芾、文征明、董其昌等。这一路在二王一系的文人书中，技术难度最高，笔法形态最丰富，有着挖掘不尽的宝藏，因而在当今书坛上，仍然有着巨大的发展潜力。

    张宏伟以扎实的笔墨功力为基础，把帖派文人书演绎得淋漓尽致。然而其作品的气息，又不是启牍简札的书卷气所能完全涵盖。比起文人手札，宏伟笔下少一点轻灵，多几分厚重；少一点随意，多几分沉稳；少一点简淡，多几分矜庄。这显然与他所受王铎和明末书家的影响有关。王铎在用大幅式表现二王书风的过程中，加入了雄强的骨力和绵亘的气势，这一点给了宏伟以重要启发。他的作品，尽管笔墨功力深厚，但绝不随心所欲，逸笔草草。他有很强的创作意识，每幅作品都是精心设计、精心创作的佳构，不但结体变化丰富，层出不穷，而且每一个字乃至每一笔都经得住推敲。这也是他的作品每每在重要展览评选中能打动评委的原因。

    宏伟的隶书有深厚的汉碑基础，最后在金农的漆书中找到突破点。但他不取金农后期漆书的极端形式，而是把金农纵逸跌宕的笔致作为艺术元素，糅进汉碑之中，同时又吸取了简帛书、写经的某些笔意，从而打造出自己沉郁厚重、收放自如的独特风格。宏伟在这方面的努力又延伸到小楷上。宏伟的小楷显然更多受隶书、写经以及黄道周、倪元璐等人的影响，写得朴茂古雅，温柔敦厚，与其工稳娴丽的行草书迥异其趣。宏伟的小楷，既有赵孟fu、文征明、董其昌一路的“熟”，又有钟繇以及写经、隶书的“生”。其熟者，点画提按分明，游刃有余，宽绰畅达，结体精巧；其生者，用笔平实沉稳，微含隶意，随体赋形，参差错落。观宏伟小楷，唯觉清气满纸、清爽宜人，别有一番韵致。

    话题又回到地域书风上，地域书风本是自然形成的，它决定于气候、饮食、起居、民俗等多方面的因素。这种风格的差异，不惟在书法上，而且在方方面面都会有所表现。有人戏称北京的男人为“汉子”，上海的男人为“小生”，也是这种差异的表现。而在艺术上，不同风格的并存，恰好适合人们不同的审美口味。“红粉佳人，执红牙板，唱杨柳岸晓风残月”，和“关西大汉，执铁板铜琶，唱大江东去”，都是人们所需要的。我们完全没有必要以甲种风格之长，攻乙种风格之短。所谓“傻大黑粗”论者可以休矣！何况，眼下河南书法的面目也逐渐丰富起来，写起温婉醇雅一路，河南书家并不逊色。正所谓“中原宫商亦清越”。张宏伟书法所取得的骄人成就，恰恰生动地证明了这一点。

    作者：西中文