王琛与学生秦志芳对重环纹簠进行焊接修复

学生戚军超对博物院新征集的彩绘陶器上的附着物及土质进行剥离
 

    引子

    在河南博物院，收藏、陈列着各类文物13万余件，其中国家一级文物与国家二级文物5000余件，当我们近距离观赏它们时，无不被深深震撼。

    但是，你知道吗？很多文物刚出土时并不像我们今天看到的这样古朴而惊艳，由于年代久远和风化腐蚀，甚至人为破坏，轻则变形、断裂，重则支离破碎。要将这些文物修复得如古如旧，获得重生，就需要非常高超的修复技术。河南博物院技师、资深修复专家王琛，就是让破碎文物“重生”的“圣手”。

    作为文物的“美容师”和“外科手术医生”，王琛有一手祖传的青铜修复技艺，36年来，经他手修复的各类文物有两千余件，包括“王子午鼎”、莲鹤方壶、妇好墓出土的“妇好方尊”等国家级的珍贵文物。

    王琛从父亲王长青那里继承了传统的文物修复技法，同时经过36年的磨砺与拓展，现可修复各类文物，如金银器、铁器、锡器、珐琅器、陶瓷、三彩、壁画、玉石、骨器、竹器、木漆器、玻璃器等。如今，王琛的青铜器修复技艺，已被列入第四批河南省非物质文化遗产推荐名单。他最大的心愿，就是希望这门传承上百年的技艺能后继有人。

    修复技艺传承数代

    9月11日下午，河南博物院文保中心传统技术研究室。

    王琛像往常一样穿上白大褂，戴上手套，和学生秦志芳一起对一件“重环纹簠”青铜器进行整形焊接修复。

    研究室很简洁，两张试验台，上面摆放着20多个形状各异的玻璃瓶，用来盛放各类化学试剂、矿石色、广告粉等，一旁有两个水池，研究室的地板踩上去软软的，“这种地板是用特殊材料铺的，可以起到防漏电作用。”王琛说，文物修复工作是一项艰巨的工作，除了需要有雕塑、绘画、色彩运用等各种专业技能，还需要有超强的耐心、高度的责任心和坚强的毅力。同时，文物修复更多的是需要一份热爱，这门技艺之所以能传承上百年，一代又一代人不变的是对文物的那份感情。

    19世纪末，一位老师傅离开紫禁城，在北京前门外开了一家“万龙合”古铜局，以修复青铜器和金银器为业。这位老师傅姓于，名字已经无法知晓，他有个绰号：“歪嘴于”。

    于师傅曾在宫廷内务府造办处当差，人称宫廷“八大怪”之一。“所谓‘八大怪’，指的是这八个人各有一门独门手艺，于师傅的特长就是青铜器、金银器等文物的修复。”王琛介绍说，“万龙合”在老北京城声名鹊起，靠的就是过硬的技艺，“这技艺就是在皇宫内练出来的，服务皇帝嘛，不像伺候达官贵人，修不好顶多赔点银子，皇帝要是觉得有瑕疵，那可就杀头了，所以技艺是响当当的、过得硬的。”

    由于于师傅没有子嗣，就收一个叫张泰恩的人为徒，将一身修复技艺传授于他。张泰恩也没有辜负师傅厚望，后来开创了民间“青铜四大派”之一的北京“古铜张”派，成为当时老北京城青铜修复的顶尖人物。

    张泰恩的徒弟叫王德山，王德山在师傅技艺的基础上拓展出了铜佛制作。民国时期，老北京青铜器、金银器修复及铜佛制作作为一个行业，分为南北两大号，北号是荣字号，南号就是王德山创立的“恒兴德”恒字号。

    王德山在京城名头很响，想拜在他的门下，不是一件容易的事。王长青，字松山，1914年出生。1925年到1929年在私塾上学，之后便在北平（现北京市）古董店当学徒，入“恒兴德”号后拜王德山为师，学习青铜器、金银器、玉石、铜佛的制作及鎏金鎏银。王琛回忆说，“那个时候当学徒相当不容易，店里除了管吃管住外，没有其他收入，基本都是白干，只有逢年过节回家的时候师傅发一块大洋。学习了好几年，‘出师’了，待遇就好多了，一个月的薪水是8块大洋——要知道，那个时候一块大洋能买两袋洋白面粉！”

    出师后的王长青，除了在“恒兴德”号里修复青铜器及铜佛制作，还跟随师傅王德山为北平、上海等地的古董商们修复青铜器、金银器等文物。

    子承父业后继有人

    1949年，新中国成立。在那个百废待兴的年代，河南的文物系统保护工作刚刚起步，1952年河南省博物馆（现河南博物院，当时省会在开封）正式成立文物修复室，急需专业修复人员，王长青经人推荐到河南省博物馆专职做文物修复工作。

    王长青在单位不仅负责各类文物的修复，还负责文物的复制、仿制、碑碣石刻传拓及囊匣、套盒的制作，同时还兼任陈展模型、自然标本的剥制等工作。

    在王琛的回忆中，小时候很少见父亲过礼拜天，有时在家用过晚饭，父亲就去修复室，加班修复急需上展线的各类文物。“其实说加班也不准确，因为在我父亲看来，只要有修复的工作任务，就应该按时完成。”王琛说，有一年夏天，父亲吃完饭就去工作室了，“当时我刚记事，就想去看看父亲是怎样工作的。当时我们家住在博物馆家属院，离他工作的修复室没多远。到了之后就隔着窗户往里面看——那个时候天热，也没有空调什么的，只有一个台扇——父亲正在那儿聚精会神地忙着手头的活儿。因为当时的修复工作是青铜器，需要大焊，要将火烙铁放在炉火上烧热，温度很高，只有这样火烙铁才能挂上锡，使焊接后的器物坚固持久，父亲只能偶尔出来透个气、凉快一下，干文物修复这行确实不容易。”

    窥看被父亲发现后，但凡有时间，晚上父亲就带王琛去修复室。

    可能是看到儿子对自己的工作蛮有兴趣，王长青开始有意培养王琛。王老先生深知文物修复要能坐得住，手眼要勤快且有悟性，没有深厚的感情是干不长的。“在我小时候，父亲常给我讲老北平的历史、文物的历史还有修复行业的趣事儿，使我对文物修复产生了兴趣，然后再开始手把手教一些技艺。”王琛说，从十一二岁起，他就开始学一些简单的入门技术。

    几把小锉刀，几件新铜片，得非常认真细致地锉制出焊口，进行焊接；几根毛笔，一块残片，得非常清晰地在纸上把残片上的纹饰描绘下来……少年王琛正是贪玩年纪，不愿意待在家里搞这种修修补补的耐心活儿，“有时在绘制纹饰时，如有绘画不够精准的地方，也会被老爷子骂”。在父亲的严厉和谆谆教导下，最终王琛还是放弃了其他，专心致志跟父亲学青铜器修复这门技艺。

    “我父亲这一代人是从旧社会过来的，有了这门技艺就对文物有着非常非常浓厚的感情。以前他给一些古董商人、达官显贵修复文物，当然也是在保护文物，但那毕竟是为了养家糊口，有金钱交易在里面。”王琛说，进入博物馆后，父亲的文物修复更纯粹的是为国家、为子孙后代服务，也更希望能为国家和社会多做些贡献。

    “为了不让这门技艺失传，能让更多的文物得到修复，这是他一直鼓励我承担起这门技术传承的原因。”如今的王琛已经扛起了父辈的旗帜，支撑他在这个行业一直做下去的原因，是和父亲同样的对文物的热爱！