福建艺术职业学院福州脱胎漆器髹饰技艺培训班的一次实践课

山西绛州鼓乐展演现场（资料图）

    本报记者  王学思        

    2015年11月，北京卫视推出了全国首个以非遗项目为核心选题、以推动中华传统文化的传承与发扬为宗旨的真人秀节目《传承者》，其首播就获得了1.55%的收视率，此后其收视率和口碑仍不断走高，在第7期达到了全国1.75%的高收视率。 2015年12月，由歌手谭维维和华阴老腔艺人合作完成的摇滚歌曲《给你一点颜色》刷爆了微博和微信朋友圈，不到一周时间网上点击量就超过千万次。当人们为这首歌的跨界合作拍案叫绝时，华阴老腔这一流传在陕西华阴双泉村的传统戏曲剧种也再次走入大众的视野。

    回眸2015，可以发现，社会各界对于非遗保护的认知和关注度不断攀升。对于非遗保护，越来越多的民众已经不再只是满足于做个旁观者，而是更为主动地为复兴优秀传统文化出谋划策，并积极践行。

    纵深发展：

    完善制度 规范流程 明确思路

    2015年，是非遗保护工作从“抢救保护、建章立制”的基础工作阶段转入“提高保护传承水平”的纵深发展阶段的过渡年份。在当前非遗保护的法律规范和工作格局均已建立的基础上，如何完善工作制度、规范工作流程、明确工作思路，成为巩固抢救保护成果、进一步开展保护工作的一个新常态。

    在过去的一年里，对国家级非遗项目代表性传承人的抢救性记录工作取得了初步成效。截至2015年1月底，文化部公布的1986名国家级代表性传承人，已有235人离世。在世年龄超过70周岁的已近50%，开展国家级代表性传承人的抢救性记录工作刻不容缓。为有效推动这项工作，去年，文化部充分吸收已有工作成果，制定了《国家级非物质文化遗产代表性传承人抢救性记录工作规范》，为各地开展抢救性记录工作提供了操作规程和标准。在此基础上，文化部对抢救性记录工作进行全面部署，明确了工作计划和工作要求，分3个片区对各地300余名工作人员进行了培训。截至2015年底，已支持各地对318名代表性传承人开展了抢救性记录，超额完成“十二五”规划300人的目标。

    2015年，无论是从代表性传承人的申报、代表性项目保护单位的评审，还是在深化整体性保护内涵等方面，各项具体工作的展开都更为深入细致、工作思路也更加明确。为加强非遗传承人队伍建设，去年，文化部部署开展了第五批国家级代表性传承人的申报工作。相比以往，此次申报工作不仅增加了公示信息，扩大了专家库，而且强化了省级文化行政部门和专家的责任，并启动网上申报系统，使得申报工作更为科学、规范、有序。

    在2014年末第四批国家级非遗代表性项目名录公布后，文化部进一步开展了对项目保护单位的认定工作，确定了464家第四批国家级非遗代表性项目保护单位，并于2015年5月正式公布。根据每一个项目自身特点和情况的不同，所确定的项目保护单位的机构性质也各有差异，比如有些是文化院团、有些是行业组织、而有些是具体的某个企业等，因此，在实际保护的过程中每个项目的具体保护实施情况都有所不同。而要使保护工作科学有效地开展，并且真正落到实处，则势必要将保护工作细化，比如明确各个项目的保护规划由谁来制定，具体的保护措施应由何人实施等。为此，去年，文化部联合各地非遗保护中心，以马街书会、彝族火把节、柳琴戏等项目为试点，探索开展了国家级非遗代表性项目整体性保护规划的编制工作。可以说，这一探索为未来国家级非遗代表性项目保护工作的规范开展打下了良好的基础。

    2015年，对于推进文化生态保护区的建设和发展，方向更加清晰、路径也更为明确。文化部印发了《关于开展国家级文化生态保护实验区总体规划实施情况试评估工作的通知》，选择福建闽南、安徽徽州、山西晋中三个文化生态保护实验区作为试点进行试评估。对文化生态保护区的评估，需要从与该区域内特定文化形态相关的生态环境的整体角度展开，内容涉及自然环境、文化遗产和社会环境等多个方面的综合发展情况。推动各地开展对文化生态保护区的评估，不仅是对近年来非遗整体性保护工作的一次梳理和检验，同时也十分有利于引起地方政府对本地文化生态发展变化的重视，有助于从地方政府层面协同其他部门的力量，形成保护合力。

    研修研习：

    扩大传承人群 提高传承能力

    文化遗产是民族的文化印记，非遗更是一个民族的生活方式和身份象征。然而由于当代人审美趣味和欣赏习惯的改变，一些具有深厚文化内涵的传统手工艺产品由于无法满足当代审美需求而逐渐淡出了人们的生活。人们在市场上几乎很难发现具有民族特色的知名手工艺品牌，传统手工艺行业的整体实力和市场竞争力都有待提升。

    要改变这一现状，最关键是搭建起传统工艺与学术、艺术、现代技术、现代设计、当代教育以及大众生活的桥梁，从整体上提高传承人群的传承水平。2015年，在前期一系列紧锣密鼓的调研和可行性论证的基础上，文化部联合教育部共同启动实施了“中国非物质文化遗产传承人群研修研习培训计划”。该计划着眼于“强基础、拓眼界”，旨在通过组织非遗传承人群的研修、研习、培训，帮助非遗传承人群提高文化艺术素养、审美能力、创新能力，在秉承传统、不失其本的基础上，提高中国传统工艺的设计、制作水平，从而促进传统工艺走进现代生活，促进现代设计走进传统工艺，促进就业增收。截至2015年底，全国共有23所试点院校举办了33期研修班和普及培训班，培训学员1700人。2015年12月，文化部又启动了研习试点工作，在今年，这一工作将在更大范围内推开。通过传统手工技艺与设计、学术、高新技术的跨界交流，不仅让传承人开阔了眼界，同时，传承人、高校和企业等参与者还能够互汲营养，重点解决非遗保护传承中的技术、设计、销售等方面的瓶颈问题。

    为培养高层次、应用型非遗保护与传承专门人才，在全国许多地区和高校也陆续开展了非遗教育培训的模式探索。比如，中国艺术研究院自2013年就设置了由25位国家级非遗代表性传承人担任导师的“传统技艺研究”方向，和由资深专家学者担任导师的“非物质文化遗产保护实践研究”方向，探索性地将“师徒相传”的传统教育方式纳入艺术硕士研究生教育序列。2015年11月，艺研院举行了这两个研究方向的研究生教学成果展，展出了7位国家级代表性传承人和12位学生的牙雕、陶瓷、漆器、刺绣等96件作品。可以说，此次成果展不仅是对这种传承人培养模式合理性的验视，也表明了多方探索传承方式的必要性和可行性。

    跨界合作：

    催生新创意 迸发新活力

    2015年，是我国设立“文化遗产日”的第十个年头，十余年的非遗保护实践，使得社会各界保护非遗的意识越发深入，在非遗中蕴含的精神文化价值也越来越被公众所认同。如今，非遗保护已不仅仅是各级文化主管部门的职责，它已经不断扩展到不同的行业领域，融入到人们的生活之中，并且在这一过程中迅速催生了许多新的创意，迸发出新的活力。

    2015年，非遗正潜移默化地走入教育、影视、设计、旅游等多个行业领域。在北京国际设计周上，越来越多的年轻人开始痴迷手工制作，越来越多的传统手工艺从业者倾向于将作品做成日用产品。从浙江、西藏等地的一些城市评选和推广的非遗小镇、生态旅游概念中，也能够明显感受到越来越多的大众开始选择走进村庄去体验当地村民的生活方式，亲身感受最真实、最传统的民俗文化……有了非遗的加入，相关产品被赋予了更多的文化价值，相关产业的效益也得到明显提升，更重要的是，人们的生活有了更多的文化味道。

    “互联网+”可以说是2015年被提及最多的年度热词之一。在非遗保护领域，许多非遗项目也借力“互联网+”，开拓出一条助力传承发展的新路。2015年9月，在第五届中国成都国际非物质文化遗产节上增设了“非遗+互联网”的展区，“我的手艺网”“古来美集”“扑满爱”“中国手作”等企业让人们看到了传统手工艺以符合其生产特点和文化特色的方式走进“电子商城”的可能。各种形式的非遗网络众筹，不仅为非遗项目筹到了更多的发展资金，也使得更多人了解到项目的文化内涵，甚至帮助非遗传承人招到了徒弟。可以预见，在新的社会环境下，非遗传承人和企业可以从“互联网+”的大趋势中获取营销推广、产品销售、物流配送等各环节的发展优势，一个良性的产业链正在构建。但与此同时，业界专家提醒，需要时刻警惕产业化给非遗保护带来的负面作用，代表性传承人需要明确提高技艺水平、带好徒弟才是其保护和传承非遗的第一要务。