清  风

    为冲击一个知名艺术节的奖项，某地近日启动创排一部新戏，列出的初步预算让人大跌眼镜：买剧本10万元，导演30万元，舞美10万元。戏还没见影，50万元先支出去了。院团负责人被问及为何编剧、导演要价这么高？答曰：“都是业内知名，这还不包括请名角的钱呢！”

    类似情况在当前艺术创作领域绝非个案，一些地方和单位一味迷信“名家”，认为有名便有才，有才便能拿奖。似乎请了所谓“名导”“名编”，拿奖已是板上钉钉的事儿。岂不知，真正的名家就那么几位，大家都找他们，一名导演同时接好几部戏，“机械化生产”“流水线作业”的情况也就难以避免。更需关注的是，如此打造“拿奖戏”的做法在基层依然有市场：剧本写得质量如何不管，作者是知名编剧即可；剧目导得水平如何不管，节目单上有大导演的名字就行。把“名导”“名编”当做“护身符”“通行证”，对戏迷、市场的评价置若罔闻……

    对广大文艺工作者而言，首先要搞清“为什么创作”“为谁创作”的问题。提倡打造文艺精品，目的在于满足人民群众不断增长的精神文化需求。文艺评奖旨在推出反映时代风貌、给予观众正能量的精品，而非迎合“名家名号”。名家不一定出名作，名作也并非全部出自名家。不顾观众反响，将拿奖作为“头等大事”，是本末倒置的表现。