当《武媚娘传奇》遇上广电总局，唐代美女们的“胸器”不见了，镜头上仅剩大饼脸，宅男们看着也醉了。最常见的唐朝女性服饰，是《虢国夫人游春图》、《捣练图》所展现的这种打扮——

《武媚娘传奇》剧照（豆瓣/图）

    当《武媚娘传奇》遇上广电总局，唐代美女们的“胸器”不见了，镜头上仅剩大饼脸，宅男们看着也醉了。于是，网络上，一场普及“大唐事业线”历史知识的脑补运动正在蓬勃展开，大唐女子真的是“低胸控”吗？

    “知道”（微信号：nz_zhidao）跟你谈谈大唐女子是如何武装“胸”器的？

    电视剧《武媚娘传奇》“剪胸”复播之后，有网友戏谑相问：“奶奶去哪里了？”世事往往是东隅失之，桑榆得之，网络上，一场普及“大唐事业线”历史知识的脑补运动正在蓬勃展开，网友们如饥似渴地搜集、贴出唐代美术作品中的低胸装图片、唐诗中的香艳句子，想象出一个胸怀开放的大唐气象，连一些平日不怎么关心历史的大V公知也高谈起大唐的胸与胸襟来。

    许多人的历史想象，不过是与反向的现实镜像而已。他们爱引用鲁迅的名句讥讽今天的“道学家”：“一见短袖子，立刻想到白臂膊，立刻想到全裸体。”但实际上，他们与他们批判的对象思维相同，只是方向相反：“一提唐朝服饰，立刻想到露乳沟，立刻想到自由开放。”历史只是他们的一杯酒，借以浇胸中块垒。

    唐诗中的胸器

    真实历史中的唐人服饰究竟如何？唐朝的女性都是“低胸控”吗？从唐诗的描述来看，唐朝的贵族女性、歌妓确实流行低胸装束。中晚唐诗人方干写过四首《赠美人》诗，其中一首说：“舞袖低徊真蛱蝶，朱唇深浅假樱桃。粉胸半掩疑晴雪，醉眼斜回小样刀。”这里的美人即是歌妓，“粉胸半掩”的低胸装，应该很性感。

    另一位中晚唐诗人李群玉也有一首赠给歌妓的小诗《同郑相并歌姬小饮戏赠》：“裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云。风格只应天上有，歌声岂合世间闻。胸前瑞雪灯斜照，眼底桃花酒半醺。不是相如怜赋客，争教容易见文君。”“胸前瑞雪”是说歌妓半个雪白的胸脯都露了出来，在若明若暗的灯光斜照下，十分诱人，让诗人流了鼻血。

    还有一位叫周濆的晚唐诗人，写过一首《逢邻女》：“日高邻女笑相逢，慢束罗裙半露胸。莫向秋池照绿水，参差羞杀白芙蓉。”看来周濆的邻家女孩，也是以低胸装打扮。大概中晚唐之后，原来流行于上层社会的低胸时尚，已经被平民阶层仿效。

    低胸但不显胸

    但是，如果以为“袒胸露臂”、“波涛汹涌”是席卷整个唐代社会的时装潮流，则可能是今人别有情怀的历史想象——比如先预设了“袒胸露臂”等于“自由开放”的立场。我们从出土的唐代壁画、传世的唐人图卷，固然可以找出许多身着低胸服饰的仕女形象，但同时还有很多交领的打扮。不要以为唐朝女性都是“低胸控”。实际上，即便酥胸半露，唐人也是有分寸的，只是事业线微现，甚至完全不露事业线。

    《武媚娘传奇》中那种身段苗条却拼命挤出“波涛汹涌”的妆扮，其实并不是唐人的风格。唐人崇尚丰腴，以肥为美，但你观察唐画的时候，想必会有一个感觉：唐朝的女子似乎并不追求凹凸分明的身体曲线，只要胖就行了，水桶腰也没关系，至于胸前是否有山峰与深沟，全凭天然，并不刻意去塑造。最常见的唐朝女性服饰，是《虢国夫人游春图》、《捣练图》所展现的这种打扮——

（吴钩供图/图）

（吴钩供图/图）

    《虢国夫人游春图》与《捣练图》中的女性装束，体现了典型的唐人风格：短襦+长裙，再多一件披帛。“虢国夫人”是唐朝的贵族女性，“捣练”的女子则是社会平民，但她们的身材与服饰风格大同小异。显然，襦裙是唐朝社会不分阶层的流行款式。

    唐人的襦裙，按领子之样式，可分为大襟交领襦裙、对襟直领襦裙、袒领襦裙；按裙腰之高低，则可分为齐腰襦裙、高腰襦裙与齐胸襦裙。我们现在从《虢国夫人游春图》与《捣练图》看到的，是对襟齐胸襦裙。

    唐朝女性的对襟齐胸襦裙常常给我们留下性感、香艳的印象，那是因为这种风格的妆扮，衣襟敞开，罗裙只系到胸部，颈部下面的小半个胸脯都露了出来。唐诗所说的“慢束罗裙半露胸”、“粉胸半掩疑晴雪”，应该就是指这种服饰。

    最性感数深U装

    但最性感的唐朝襦裙，并不是对襟齐胸襦裙，而是一种深U型袒领的高腰襦裙。山西万荣县出土的唐睿宗女婿薛儆墓石刻画仕女，穿的就是这种袒领襦裙，领口开至胸部，裙带束于乳下，乳房露出四分之一，看起来有点接近今天许多女性秀身材的深V性感装。这应该是唐代宫廷女性的装束。

（吴钩供图/图）

（吴钩供图/图）

    唐代还有一种也是非常性感的打扮，那就是唐诗“绮罗纤缕见肌肤”所形容的“透视装”。这种玉体若隐若现的服饰，我们可以通过《簪花仕女图》见识一番：

（吴钩供图/图）

    一般认为，《簪花仕女图》描绘的是唐代贵妇的生活，图中女性内衣外穿，外套一件薄如蝉翼的大袖轻衫，下着拖地大摆长裙，粉颈、香肩、玉臂、背部与小半个胸脯，在薄纱下隐约可见。唐人将女性内衣叫成“诃子”，所以这一服装款式不妨称为“诃子+裙”。

    不过除了《簪花仕女图》，我们在其他唐代美术作品中都找不到类似的“诃子+裙”服饰，所以也有人提出，《簪花仕女图》并非唐代作品，图中仕女的穿着打扮其实是南唐宫廷服饰的风格。不过，有一点是可以肯定的：《簪花仕女图》即使所展现的为唐人服饰，也应该是贵族女性在私密场合的妆扮，不可能流行于大众。

    唐朝女性的服饰并不是一开始就这么奔放的，高宗时，女子还要“施裙到颈”，其后才“渐为浅露”。不过总的来说，历史上，唐人的装束确实最放得开，对唐朝的女性看来，露出事业线显然并不是什么见不得人的事情。我们也可以说，女性衣裳的裸露程度，跟社会的开放度、宽容度、自由度呈现出正相关的关系。唐人受到的礼教束缚也的确要轻于生活在其他王朝的女性。

    但是，事情还有另一面。裸露的服饰可以是社会风气自由开放的折射，也可以是伦理败坏、世风日下的表现。唐代宫廷女性的妆扮最为性感奔放，但唐代皇室贵族的乱伦荒淫不德之风，也堪称是史上一朵奇葩。后人以“脏唐”相称，也不全然是诬蔑之词。