舞阳农民画产生于上世纪五六十年代“大跃进”.时期。在那全民奋进的特殊时代，舞阳人民把自己对美好生活的向往和憧憬，用自己轻快的画笔表现出来。而它也在经历了上个世纪九十年代的低迷期之后，在新世纪又重新焕发了自己的活力。

   
    舞阳农民画既没有西方绘画“生活再现”的严格构图要求，也没有中国传统绘画“随类赋彩”的偏重笔墨神韵。它主要是用简洁明了的构图，用近似漫画式的线条来表现出舞阳农村乡间生活的简单与淳朴，用轻快的色调来表现出农家场景的清新与情趣。像上图作品《六月荷塘》，它以乡间夏日月夜荷塘取景，以黑色为底色，作者用可爱的六只黄色小鸭把画面分成上下两部分。上部画面左侧一朵绽放的荷花映在浅绿的荷叶上，右侧的两朵荷花则躲在数片荷叶间含苞待放若隐若现。硕大的荷花与荷叶既线条简洁又造型可爱。荷叶的下面有一前一后两只飞鸟，长长的红喙像划破这片宁静夜色的一道闪光。中间六只可爱的小黄鸭，或嬉水玩耍，或闭目养神，或仰望星空，或引颈捉鱼，姿态各异，妙趣横生。下部用浅蓝色与深蓝色表示水中荷叶的倒影，荷影之间用白色的细线条表现水纹的变化。荷影上面一明一暗两只鱼儿相对而游。此幅作品构图巧妙，图案对仗工整。全图虽以黑色为底色，但自然清丽的情境，浅白、浅绿、浅蓝的色彩搭配，加上中间黄黄的小鸭子，让每个观者都感觉画中的场景是那样清新、那样明快。
     
    舞阳农民画也有很多民俗题材的画作。这类作品多以民俗文化、乡间生活为主题。这类画作大多在民间“求全”思想的影响下，多追求画面构图饱满，人物造型肥硕。色彩则以红、黄、绿为主，追求色彩浓艳，对比强烈。如上图《喜上眉梢》，此画全图以黄色为底色，图案以一家三口为中心，围以传统的“喜上眉梢”吉祥图案，全景构图与传统剪纸中团花十分相似，取突出中心之意。图上四角以梅花点缀，梅花则红白相间，白心红蕊。梅干没有传统中国画的遒劲、曲折，而以圆柔的曲线为主，使画面十分柔和。画面上部的六只喜鹊两两成对出现，围绕在一家三口的身旁，喜鹊则取剪纸中的典型造型。中间的两位小夫妻幸福地偎依在一起，男青年一手抱着小宝宝，一手搂着自己的妻子，有些夸张的亲吻着自己的妻子，人物无论男女都脸庞红晕，体形丰满。整幅画面既给人一种乡间幸福的小生活，更扑面而来的一种家庭的天伦之乐。
 
   
    舞阳农民画还有一些作品是作者自己独立构思创作的。这类作品多题材新颖，作者多把几种意向组合在一起，用绘画的方式表现出心中的图案，表达对美好生活的向往。如上图《老屋》，作者以乡间普通屋顶为主景，以屋脊为画面的中轴，搭配上一些吉祥图案。此图中屋脊的一边是牵牛花，一边是有些卡通的双凤，它们中间是一朵粉红的桃花，很像“双龙戏珠”。两条大鲤鱼张开大口紧紧咬住屋脊凸起的两角，眼睛圆圆的。四只小鲤鱼分别跳跃在四个屋檐角上，有着着“年年有余”的寓意。四只燕子在屋顶边起舞，好像带来了春的消息。六只喜鹊停在屋顶上，象征着喜字当头。画面下部布满了绿绿的爬山虎，给人一种勃勃生机之感。此幅作品中，作者把中国的传统民俗图案巧妙的结合在一起，通过色彩的变化搭配，使画面在堆积中没有呆板，给人一种明快的感觉。
 
    舞阳农民画经过不断的发展，它逐渐吸取了民间剪纸、刺绣、印花等艺术的特点，又结合现代绘画一些表现手法，作品不断推陈出新。在创作形式上，它追求用简单夸张的手法表现出舞阳农村生活的情趣，乡间泥土的味道。使画面中简单的色调带有泥土的芬芳。在创作意识上，它带有不受拘束的思维随意性，主观的随意性带来了造型手法的意象性，这就形成了舞阳农民画不同与其他农民画的特点。作者每创作一幅作品，他都在追求“只有心中有，画笔随心走”的境界。（C009）