工匠们在对结构进行多样安排时，能充分依照美的法则，将它们按比例、方向、大小、宽窄等关系作最佳的排列组合，使得单独的或复合型的纹样图式都表现出一种理性加工的格律，从而在完整性、变化性、重复性、节奏性、运动性等方面显示出相当的艺术水准，如宝山112号塔门额与檐间的两组卷草纹，波浪起伏又圆润丰满，显示出独特的美感。

　　(三)构图满密、圆浑

　　宝山石窟大多为隋唐两代修建，隋代时间短暂，所以唐塔为数居多。大唐盛世自信、开放，表现在造型艺术上就是崇尚健康、丰满、圆浑的审美风格。圆满的造型特征正是此种时代风格的体现。即圆满的独特造型与追求富贵堂皇的时代风尚之间完美的契合。在这种审美倾向下，许多纹样在唐代呈现出“圆浑”。这种装饰效果，不仅给人以视觉上强烈的冲击和心灵震撼，而且体现出被装饰物的厚重感、体量感。

　　如宝山111号塔，塔高1.67米，南壁开拱券门，两侧由八角形依柱，下为方形柱础，腰部以及柱头有覆莲装饰，门楣以上刻二方连续卷草花纹两组，其上叠涩出檐两层，最上一层檐角下悬角铃，上刻蹲狮一对，顶部为方形束腰须弥座状，中间向北凿一尖拱形小龛，其上刻覆钵状顶外罩卷叶状纹样，最上莲座宝珠为刹，整个塔龛造型华丽壮观，纹样繁杂圆满，显得塔龛端庄、厚重，令人敬仰。

　　(四)线条节奏繁复、气势跌宕

　　线在传统装饰造型中运用也非常广泛，线条在自然形态中只是个符号、概念，是不真实的存在，因为物体客观上是没有线条的。绘画形象通过线条描绘出来，它本身已改变了自然形象的原来面貌，线条是第一个脱离了自然形态而走进了抽象的艺术形态。线条以单纯、简洁的手法将自然物象提炼为最基本的元素，简约到了几根线的组合，将物象的精神本质留了下来。它为进入装饰思维奠定了很好的基础。它的运动、方向、速度、刚柔、疏密、曲直、高低起伏、节奏韵律赋予了线条各种性格。这些构成了造型要素中线的基本形式。线诱导出无尽潜藏的形象，丰富了装饰艺术语言。它给人流动和生命的力量。一方面在描绘中渗入情感，另一方面联系起来的线条创造出无止尽的造型形象及节奏和韵律。生动感人的线条装饰艺术为人们提供了无限遐想的空间。线条在传统装饰艺术中展示着特有的魅力。以线或纹样的重复为节奏和层次制造声势，是唐代纹样造型风格中的主要特征。在宝山装饰纹样中，大量卷草的出现以及它们荡气回肠的气势，更突出体现了中国造型艺术中线的特长。枝回叶转，波汹浪涌，是唐人浪漫豪放、激扬开放精神的反映。线与线的回旋和重叠产生的是变幻的节奏效果。花叶造型接连掩映，依形势灵活变幻，在形式上更利于气势和情感的抒发。

　　四、结语

　　纵观上述，宝山摩崖石窟装饰艺术是人类对自然形态的再创造，这是由工匠们独特的心理与审美因素来决定的，是近千年间，石雕艺人们经过数代传承、创造的产物，是我们传统文化的结晶。历代艺术家将各种审美因素与特定的自然形象融合起来，在宝山摩崖石窟创造了一件件完美的艺术珍品，给后人留下了宝贵的文化遗产。它以清新、简洁的格调，淳朴、厚重的艺术风格，显示着永恒的艺术魅力。作者：李光安【原标题：安阳宝山灵泉寺摩崖石窟装饰纹样的艺术美探究】