农民工的一曲赞歌

    一个令人向往的地方，

    一部盛世春天的神话，

    一串串多彩的梦想，

    闪耀着绚丽的光华。

    随着大幕在主题歌声中徐徐拉开，天幕上高楼林立，山峦起伏，碧湖一湾，椰林挺拔，高架桥盘旋交织，人流如星，车水马龙。

    我们的理想在这里放飞，

    我们的希望在这里萌芽……

    这就是上蔡县文化局、上蔡县豫剧团近日推出的大型现代豫剧《好哥张大憨》，以下简称《好》剧。

    《好》剧由我市上蔡县著名编剧陈剑峰、陈玉德依据全国人大代表、全国十大杰出务工青年张全收同志在深圳创造的为农民工维权的“张全收模式”为素材，遵循戏剧艺术创作规律，浓墨重彩地塑造了以张大憨为代表的从黄土地走进南国深圳创业的农民工群体舞台形象，全方位展示了在市场经济大潮中，农民工如何融入城市，城市又如何接纳农民工这一重大社会问题，讴歌了农民工在深圳团结拼搏、自强不息的群体风貌和人格精神。剧情昂扬向上，激情四射，催人奋进，是一部难得的弘扬主旋律的现代豫剧。

    天中戏剧家们不乏有编织戏剧故事、组织戏剧矛盾的特长。而《好》剧突破这种传统的“因果链”戏剧结构模式，采用一人多事，多组矛盾的“散点”式结构。全剧没有刻意聚焦观众眼球的男欢女爱，而是以真实动人的事件为依托，以乡情亲情为纽带，以人物情感为中心，关注人生，注重写人的生存状态和命运，张扬人的价值追求。第一场展示给观众的是一位满面春风、富有爱心的现代企业老总张大憨。这位卖过雪糕、炸过米花、拉过坯车、开过饭店，饱经半生冷风苦雨，从黄土地走出去的农民工，路遇被“一个企业老板炒了鱿鱼”而流落街头的张志强一行三人。这位“听见家乡话，就像牵着魂”的张总，在“老乡见老乡，有难就得帮”的乡情支配下，不顾老舅的阻挠，当即作出决定：给受伤的玲玲交住院押金，收留张志强三人进他的工厂上班，并对老舅说：“你外甥就是砸锅卖铁，也不能让咱河南老乡流落街头，忍饥挨饿。”事件的发展自然、平实，人与人之间的关注、关爱和尊重在戏中得到了很好的诠释。“眼望着远去老乡”的背影，联想到“走出河南的万千农民工就业、讨薪、生存实在难”的现状，升华的思想境界，令他再次做出决定：“我要在南国树起一面旗，为老乡撑起一片天?选”树起一面旗，谈何容易，首先是遭到大舅王金利的反对。王金利是剧中反衬大憨的重要人物，他走南闯北却目光短浅，做事勤快而心胸狭窄，小事精细而大事糊涂，他爱外甥爱企业，却以大舅、功臣自居，性格复杂，与外甥在理想、志向、观念上都不同。特殊的人物关系铺排了跌宕的戏剧情节，形成了一组很有看点的戏剧矛盾冲突。正值大憨主持公司班子会、在掌声中宣布将“深圳万顺实业公司’更名为“金桥人力资源开发公司”时，王金利拂袖离席，大憨追出，导出一段精彩的对话和思想碰撞。

    张大憨：大舅，正在开公司班子会，你这个后勤主管咋说走就走哩？”

    王金利：问我？

    张大憨：是啊，大舅！

    王金利：我还是你大舅？

    张大憨：你走到天边还是俺舅。

    王金利：好，我问你，会上，你说要把咱这“深圳万顺实业公司”更改为“金桥人力资源开发公司？

    张大憨：对。

    王金利：对？对个屁?选

    张大憨：树起招工旗帜，先在我们公司进行技术培训，如有企业签订用工合同，由咱根据员工特点，优化配置，再派管理人员进厂，全程为员工服务。

    王金利：服务服务？听你说这，咱还要大张旗鼓地招工咧？

    张大憨：这话算是老舅说到点子上了?选

    王金利：点子？歪点子?选

    面对老舅的指责，大憨没有生气，更没有泄气，而是以一大段入情入理的唱词，道出了自己的苦衷和“脉脉河南乡情”，“望老舅尽心尽力把台来捧”。对白、唱词没有豪言壮语，没有政治口号，阐释的只是人文关怀、亲情至爱，可亲、可信、可爱。第五场的家庭戏是由驻隆鑫厂经理王铁旦的失职而产生的一组戏剧矛盾，并差点危及到大憨与王翠英这对患难夫妻感情的基础。把企业的“公事”放到家庭来处理，为王翠英这个人物的出场提供了依据，大段的对白和唱词塑造了她心地善良、通情达理、孝敬公婆、热爱丈夫、吃苦耐劳、默默奉献的好媳妇、贤内助的舞台艺术形象。家庭是讲亲情的地方，令大憨处理内弟王铁旦的失职问题进退有据，游刃有余，这是编剧的一手巧笔。

    唱词、念白随着人物走，有感而发，对展示戏剧主题、刻画人物形象、增强艺术感染力起到了重要作用。《好》剧的唱词和对白鲜明、通俗、形象，洋溢着生活情趣。如大憨在遭到“当舅的真不忍看着你再把祸招”的怒气怨声后，喷薄而出的大段唱词，道出了大憨的苦难经历和人间冷暧。最后以“憨要憨得心坦然，憨为员工来维权，憨为公司大发展，憨为家乡作贡献，大憨我今日发下宏伟誓愿，做一个堂堂正正的张大憨”，酣畅淋漓，荡气回肠。戏中还选用了不少农村的草根语言，增强了作品的生活情趣和乡土气息，使观众感到生动亲切。

    二度创作有新突破。该剧导演郑永生乃是上蔡县戏剧世家出身，现就职于河南省豫剧三团。他在张全收精神的感召下，报着“为家乡出力、效劳”的强烈愿望进入二度创作，抓住戏根，捕捉戏魂，着力探寻人物的内心世界，追求人的社会价值，精心打造出一曲时代强音。人物塑造是戏剧创作的核心。张大憨的扮演者李继成对剧中角色的人物关系、心路历程把握比较准确，较好地完成了角色任务。功底深厚的朱合社是在省、市多次赛事中获奖的资深演员，他把王金利的复杂性格刻画得恰到好处。王翠英的扮演者张春玉表演稳重大方，唱腔醇厚悠长，戏虽不多，却给观众留下深刻的印象。《好》剧的音乐、唱腔由该团团长陈卫东设计，按照导演“人物化、个性化和好唱、好听、好记”的要求，在继承传统唱法的基础上有所创新，揉进了山东吕剧、河北梆子等一些姊妹戏剧艺术的唱腔特点，唱腔流畅明快，配器细腻，层次清楚，舞美设计简洁、清新、大气。

    戏剧界素有“十年磨一戏”的说法。《好》剧作为刚搬上舞台的一部大戏，距舞台艺术精品的要求，自然还有一段距离。比如，如何深化戏剧主题，强化人物典型化的塑造；提炼更准确、更贴切的语言；舞美在注重简洁的同时，尚显得过于简陋；灯光色彩不够丰富；个别演员道白、唱腔生硬，表演脸谱化；特别是现场演出使用伴奏带，不利于演员即兴表演的发挥和交流等。

    在谈到《好》剧如今的成功和今后打算时，上蔡县文化局局长刘景才感慨地说：“《好剧》的排练过程，使我始终沉浸在感动、探索和思考之中。近年来，演出市场不景气，导致团内演员四处走穴，给《好》剧的排练组织工作带来了很大困难。初排练该剧，参演人员都需要文化局去通知才能到位。通过《好》剧的排演，也使全体