颜真卿碑贴欣赏：骨如秋鹰 纵横有像

    颜真卿，中唐著名书法家，世称颜鲁公，因忠直不屈被缢杀，其品行为后世所称道。《麻姑山仙坛记》此碑是颜鲁公中期作品。大历三年（公元768年），颜真卿出任抚州刺史路过江西城，在游览麻姑山时撰文并书写出。近期，笔者经过一段时间临帖，以右列六字的临帖作品为题材谈谈几点临帖感悟。

    用笔隶、篆意较多，出以清劲瘦健；变方为圆，字形“相向”，转笔不用折法，而提笔暗过——“外拓法”；蚕头燕尾，笔姿轻妙，临帖时切忌写成肥钝臃肿；棱角分明，突出颜骨，如“唐”的头点的棱角无一隐藏不露，如“有”字横折弯钩、“抚”字的提手钩，“州”的竖钩、“城” 字的弯钩，各部位钩的转角都明显；横划取势舒展，如千时阵云，有向下横盖之势，如“有”字第一横横向展开，落笔厚重有力，收笔略向下回收，形成向下覆盖之势，“唐”字的中横较长些，首尾两横较短，但搭配得淋漓尽致，首横呈俯势，第三短横呈仰势，具有浓烈的隶意，一俯一仰，上下浑然一体；点画形态和大小富于变化，如“抚”字四个底边点，大小和形态各异，它们之间形成强烈呼应，最右边点形态相对偏小，如一小孩跟随着大人行走，中间两点和最前面的点大小相当并分别呈相向排列，这样就具有强烈的抱合之意。

    细品此帖，实是“细筋”入骨如秋鹰，遒劲有力。此时的颜真卿已走出了《多宝塔》的方峻拘窘的风格，面目已完全不同，没有横细而竖粗，一些捺几乎没有波脚，显得含而不露，近乎“篆法”。正如古人所说：“点如坠石，画如云，钩如屈金，纵横有像，低昂有恣，自羲、献以来未有如公者也。”也就是说，颜书纵横有像，点就像高山坠石，横像夏天多变的千里云阵，钩像金钗弯曲，像拉开准备放箭的弓，做到纵横都有意象，有低有高的姿态，自王羲之和王献之以后的作书人,几乎难以能达到这种意境。【原标题：颜真卿碑贴欣赏：骨如秋鹰 纵横有像】