李放先生的书法可以概括为三个字:全,精,雅。
所谓“全”,是说他兼擅诸体。李放幼年习书,积数十年功力,打下了相当深厚的基础,而且作为科班出身的书家,李放经过严格的训练。从而培养出诸体兼擅的素质和能力,李放于楷、行、草、隶篆皆有涉猎,而且都达到了相当的造诣。不但如此,每一种书体他还能写出不同的风格。比如楷书,不但能写始平公造像风格,也能写张黑女墓志的风格;行草书不但有二王风格的作品,也有张旭、怀素、苏轼风格的作品,李放书法以魏体楷书和行草见长,然其篆隶也写得很好。篆书有天发神谶碑的笔意,又受清末诸家的影响,写得天骨开放,雄健大气。书家偏工者多,兼擅者少。欲诸体兼擅,非有广泛的涉猎,深厚的积累和高屋建瓴的把握能力不可,不是一般人能做到的。李放的各体皆能,大约与教学的需要有关,久之便造就了这种书家可贵的素养。
其次是“精”。李放之于诸体,不是止于“会写”而已,而是都达到了相当高的水平。由于其涉猎广泛,高屋建瓴,他善于从各体各家的不同风格中挹其精华,融会贯通,陶冶熔铸,从而打造出自己的风格。比如魏楷,他取始平公的方笔峻厚之势,而滤弃了其中夸张的尖棱,泯灭了刀堑斧凿的痕迹,所以这种较为极端的风格自他笔下出来,已变得温醇峻厚华贵雍容。而其用笔的稳重朴厚、笔沉墨实,不难看出其师欧阳先生的影响。李放的行草书主要取法二王,参以旭素、东坡,提按变化丰富,使转精致到位,结体宽博大气,骨法洞达。其书风清刚雅正,率真自然,不故意造险,不刻意夸张,有如天生丽质,不施粉黛,素面朝天。跟李放的作品比起来,那些夸张矫饰,搔首弄姿,以小技巧取悦读者的作品则未免相形见绌。