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记黄河博物馆馆长、黄河摄影家殷鹤仙
2012/3/19 11:58:59 点击数： 【字体：大 中 小】
让黄河从这里流向世界
"黄河之水天上来 奔流到海不复回。"
黄河，中华民族的摇篮，在我们祖国辽阔的土地上，没有哪条河流像黄河这样与中华民族有着这么深的联系；也没有哪一种力量像黄河这样对塑造华夏文明起着无法估量的作用。所以，毛泽东曾感叹："可以藐视一切，但是不能藐视黄河。藐视黄河，就是藐视我们这个民族。"
在中原郑州，坐落着我国惟一的一座以河流为专题的博物馆--黄河博物馆。它是国家为了展示黄河风貌，表现中华民族灿烂文化，宣传保护、治理黄河而建的。黄河博物馆里，那初露曙光的仰韶文化、闪烁着生命火焰的青铜时代、震人心魄的万里长城、气势飞扬的汉唐艺术、坚固的"水上长城"、雄伟的三门峡大坝及世人瞩目的小浪底工程……以珍贵的文物，翔实的资料，精美的图片，把一条河"装"进了博物馆，成为中外人士了解黄河的"重镇"。
黄河博物馆原来只是一个展览馆。８０年代初，殷鹤仙出任馆长后，为建馆上下呼号，四处奔走。在原水利部部长王化云同志的直接关心和多方支持下，原黄河展览馆终于在１９８８年正式改建为黄河博物馆。当时资金少、文物无法从地方平调，殷鹤仙一方面从各地征集水利文物和黄河文物，一方面从自己做起，建立资料库。从此，大河上下留下了他数不尽的足迹，黄河水利委员会、黄河博物馆有了珍贵的图片资料库。从黄河源头的涓涓细流，到壶口飞瀑的震天波涛，从巍峨壮观的三门峡大坝，到如剑在喉的"地上悬河"，他的作品无不透射着深厚的文化内涵，无数观众被他极有感染力的作品所震撼，在他的作品前思索、回味。
如果谁想拍一张照片，只要轻轻地按一下相机快门即可，简单极了；但要拍一张文化深厚、内涵丰富、构图精美的好照片，则非易事。
１９９９年江泽民总书记考察黄河，国家防总和黄河水利委员会准备汇报材料时需要一张"悬河"图。拍"悬河"的照片不少，但挑来挑去，最能表现"悬河"特点、最有特色的照片还是殷鹤仙１９８４年拍摄的"悬河"图。这张照片是他在黑岗口拍的。黑岗口是拍摄"悬河"形势的最佳河段。那时，他为了选取一个好角度，东奔西走 反复比较，最后以大堤坡面上的一条小路作陪衬，把黄河河床与大堤之间的地势差充分地表现出来，起到了画龙点睛的作用。照片上，临河是高悬的河水，背河是低洼的村落和田地，"悬河"形势一目了然。现在之所以再也拍不出这种效果来，并不是"悬河"不存在了，而是大堤背后新建了百米宽的淤背大堤，那条小路已消失，"悬河"的特点无法再很好表现出来，殷鹤仙的这张"悬河" 便成了绝版。现在有许多报刊杂志凡是要表现"悬河"照片，大多是采用殷鹤仙的这一幅，有的杂志发表这张照片时，甚至特别注明"本刊资料"，殷鹤仙对此只有苦笑了。
像"悬河"图之类的绝版照片还有许多。比如他在１９８４年拍摄的黄河花园口和小浪底坝址的作品，现在花园口已经建了一座大桥，小浪底工程已经开工，因而再也无法重现花园口的原貌，再也无处寻觅小浪底的旧容了。
心与黄河相连
１９４０年，殷鹤仙出生于江苏省泰兴县的一个农民家庭，他是在田野里无拘无束长大的。外祖父是办学堂的文化人，受其影响，殷鹤仙从小就痴爱读书。１９６１年，他考上了武汉测绘学院。大学毕业，他被分配到西安国家测绘局，在西北五省搞测量。从长江畔走到了黄河边，殷鹤仙开始认识黄河并爱上黄河。他喜欢黄河的壮美和大西北的粗犷。这一切激励着他，感染着他，影响着他，母亲河更令他魂牵梦绕。所以，在他以后的摄影作品中，黄河成了一个永恒的主题。
殷鹤仙以黄河作为自己创作的立足点，拍雄美壮阔的黄土高原，拍波涛震天的壶口瀑布，拍蜿蜒回转的九曲黄河，这些作品无一不透着万古黄河的浩气、泱泱黄河的恢宏及他对这条河的深情。有时为了拍好一幅作品，他常常背着沉重的摄影器材爬山越岭找角度，为等光线一等就是好几天，经常吃不上饭，喝不上水。每完成一次集中拍片，人都要瘦许多，胃炎和低血糖还常年折磨着他。
殷鹤仙的摄影作品，能直入人心，让人久久难忘。与别人相比，他的作品最大特点是角度新颖，构图简洁，直扣主题，具有美术主题画的效果。他全方位地把黄河展示在人们面前，无论是搞美术的，搞摄影的，还是搞工程的，搞地理的，都喜欢欣赏他的作品。翻开《河颂》画册，不少人会被其气势磅礴的画面震撼，又会被其细腻表现的人文内蕴感动。在他的镜头中 黄河的身体是多姿动人的，黄河的颤音是凝重悠远的：既有逼人的庄严肃穆，又有母亲河的怀抱温情；干涸的伤痕无语裸露，呼啸的激流不息奔腾；仿佛传来了远古的呼唤，又见新建大坝的壮丽巍峨；似听驼铃声声，又见绿波盈盈……
在黄河博物馆展厅，有一幅巨作《九曲黄河》。只见从天与地相接的远方，迂回曲折、从容不迫地游来了黄河，没有奔腾的激浪，没有呼啸的怒涛，它像一条无头无尾的金色丝带飘来，千回万转，把人的思绪引入漫漫的历史长河。画面上，黄河是那么静谧，那么温柔，缓缓地就来了，这就是我们中华民族的母亲河。到博物馆参观的观众，常常在这幅作品前驻足停步，思索回味，他们被这幅作品表现出的历史穿透力所震撼。但在这张作品的背后，是创作者经受的常人难以忍受的艰辛。这是一幅空拍照片。空拍对飞机领航的技术要求极高，颠簸是常见的，而一旦飞机颠簸，就会使千辛万苦等来的光线、构图再觅难寻。有时，选好了地段，由于种种原因飞机不能起飞，他就要在机场苦苦地等。有时因为气流不稳，"运五"飞机就剧烈晃动，机上人员包括副驾驶员都晕得一塌糊涂。后来由于受不了这种颠簸，几个同志相继退出了拍摄。在黑山峡河段拍《九曲黄河》时，同机有人忍不住喊起来：" 受不了了，恨不得跳下去算了！"殷鹤仙也吐得手脚发麻，半躺在飞机上仍在调焦，总算抢拍出了这幅作品。
拍黄河的人不少，可像殷鹤仙这样回回云天鸟瞰，每每痴留驻足于黄河上下的人，并不多。他拍照片已达到了忘我的境地。拍摄时，他的全部感觉与乐趣都集中在按下快门的一刹那，世界仿佛不存在了，存在的只有右手食指尖的感觉，那一刻的喜悦与满足是无法用语言来描述的。殷鹤仙说，如果心有杂念 是拍不出什么好作品的。有一次，他凌晨从陕西吴堡水文站动身拍片时，天还是黑的。当时，拍摄没有好的角度和光线，他就跟着纤夫一起走。走到一个悬崖边时，从上面往下看，沙滩呈Ｓ型构图，太阳刚刚升起，河中的小船像摇篮一样在水中荡漾，船上的人正生火做饭，一股炊烟袅袅升起，寓意无穷，恰好又是侧逆光线，他马上用１３５毫米定焦镜头以反转片拍摄下来。这就是那幅被人交口称赞的《摇篮曲》……确切地说，殷鹤仙的一幅幅佳作，是黄河赐给这位捧着心来见她的人的。
黄河流域内大部分地区属干旱、半干旱地区，风沙、水土流失灾害严重，年复一年的水土流失和泥沙淤积，以及沿河生态环境的恶化，黄河面临上段部分断流枯竭，下游洪水相逼的困境。这一切，殷鹤仙是清楚的，也是焦虑的。他把镜头一次又一次对准了黄河的焦点。汛期，黄河浊浪滔天，惊涛拍岸，殷鹤仙就赴抗洪第一线。１９８２年８月，黄河下游发生了每秒１５３００立方米的大洪水，中央决定启用东平湖分洪区，他及时赶到现场，抢拍了分洪的镜头，留下了历史的瞬间。黄河上中游的黄土高原水土流失严重，千沟万壑，筋骨嶙峋，在殷鹤仙的作品中，既壮观，又悲怆。他以图片为形象的语言，从水土流失的状况、成因、危害、防治和水土保持的效益几个方面，编辑出版了《黄河流域水土保持》 画册，作为反映黄河流域生态环境治理的重要资料。他还把镜头对准了断流的黄河和被污染的区域……迄今为止，殷鹤仙已经拍摄了上万张照片，公开发表的数以千计，参与编辑出版有关黄河的画册十多本。
殷鹤仙的镜头中还跳动着黄河流域各族的黄河人。常年沿着黄河流域拍摄，在陕北、甘肃、青海一带来来去去，殷鹤仙对黄河人充满了深厚的感情。在恶劣的自然环境中顽强生存、热情淳朴的黄河人感染着他，吸引着他。有一次，在甘南草原玛曲，殷鹤仙在阴雨绵绵中随车走了十几个小时，又冷又单调。云雾中，远处突然出现了几顶黑白帐篷，五六位藏族妇女和她们的孩子奔车而来。当时光线较暗，从镜头中一看，红红绿绿，高高低低，他们一会儿重叠，一会儿散开，彩巾飘动，笑容满面。殷鹤仙一下子兴奋起来，职业的习惯使他意识到就要"出彩"，他紧贴相机，屏着气，不断地对焦、按快门，草原、羊群、帐篷 虚化成背景，女人和孩子的笑容灿烂极了，在这动人的瞬间，他抢拍出了《喜相逢》。又有一次，在甘肃洮河边上一次藏族运动会上，他看到远处一对藏族男女趴在野草中盯着赛场，褐色皱纹的脸在草丛中格外醒目，他没敢惊动他们，用１００毫米长镜头拍下来，他的作品又多了情趣与沧桑相映的《草青青》。
英国博物馆协会参观团在观看了黄河博物馆之后十分钦佩地说："我们在世界各地参观过很多博物馆、展览馆，却没有见过你们这样把一条大河装进了博物馆，而且这样引人入胜。希望这个有意义的展览能在英国展出，让不能来中国的英国人都能了解伟大的黄河。"著名英籍女作家韩素音女士对黄河博物馆的所见赞叹不已，曾三次到黄河博物馆参观。台湾《大地》杂志的记者王美媛女士参观后激动不已地说："黄河是中国大地上桀骜不驯的巨龙，也是我们梦中久违的母亲，感谢让我们参观了黄河博物馆，我们永志不忘！"她积极联系，促成《大地》杂志与黄河博物馆在台北大地艺术中心成功举办了《黄河、黄土、黄种人》展览，在当地引起了巨大反响。澳大利亚一位女市长看了黄河摄影后说："这些图片太漂亮了，希望你们的展览能到世界各地巡回展出，它不但是黄河展览，同时也是摄影艺术展，拍这些照片的人了不起，一定是知名的摄影艺术家。"
殷鹤仙以他创作的大量黄河摄影作品名扬大河上下，而他的足迹依然深深地踏在黄河两岸，他仍然在为黄河忙碌着。百折不回的黄河，深深影响着这位跟黄河打了几十年交道的学者，他已把自己的生命融进了这条大河之中，把自己的爱融进了他的摄影作品中。（原标题：记黄河博物馆馆长、黄河摄影家殷鹤仙）
责任编辑：C006文章来源：人物杂志社 作者：邓红
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