南朝梁·袁昂的《古今书评》有一句名言：“王右军书如谢家弟子，纵复不端正者，爽爽有一种风气”。观马健中书法，我总是强烈感受到“谢家弟子”爽爽的那股风气。这股风不断地传递，沿承，虽已在人们内心吹拂千年，虽依托不用的书家与情态，却幻化出气息一致的模样，马健中就携裹着这股风，从上世纪90年代的河南脱颖而出。在“二王”书风正被时代所充分认识，弘扬的今天，马健中与为数不多的几个以“二王”书写为主的书家，成为当代中青年书风的引导者。

    传统怎样与当代结合是书法家不断探索的目标，即“道”与“器”的关系。在马健中的书作中，仍可找到与传统类别相同的很多地方，亦能感受到那种对传统消化后独有的韵律，这就是当代精神与传统较好结合所产生的魅力，是当代人对传统转捩的精神写照。

    一个人在什么年龄产生好作品是一定的。王羲之43岁写出了千古不朽的《兰亭序》，而在此前后他写出了《姨母贴》、《寒切贴》、《行穰贴》、《省别贴》、《长风贴》、《快雪时晴贴》、《丧乱贴》等等。精美的作品不一定非要人书俱老，而个人精神与传统的精微结合则是主要的。马健中20多岁就开始崭露书坛，频频获奖，他把久违的、纯正的传统带回来了。他以自己年轻的力量与冲劲，写出了传统所能变幻的英气与潇洒，把个人想象的韵律变成了现实中的作品，依靠作品证明了自己。

    不同时代的审美价值观，会令经典在原有基础上不断显示出与时代的契合。在大的发展趋势上，书法是在不断地承传中创新，马健中是如此认识书法的“破”与“立”的关系。书法就是这样一种根脉，一种书与人合一的精神。接近五十岁的他已经历数番变化，在对自己不断地否定中脱尽锐气，更具韧力。他的作品洗练沉稳而又蕴势翻腾，自然洒脱但又细部精微，笔势外耀。他在对“二王”准确的把握之外，又吸收了其后诸家的特点加以融会，尤其对孙过庭草书的借鉴，得其韵而难见其迹，将新颖的内容化解在自然潇洒的挥运之中。纵观他成长的整个过程，都是以严肃认真的态度进行创作，线条丝毫不马虎，每一笔每一行乃至整体布局都颇见用心。他把传统化为笔下的一种自然，在圆润的“二王”线条里加入了更多篆隶成分，柔韧之间有力度，潇洒之中蕴文雅、温润秀逸，圆丰研美。
当今时代，书法作为一种艺术创作，包含了很大的社会性，掺杂了过多功利性的杂质。马健中的创作显示了一种可贵的纯粹性，他把书法当作了自己精神的修炼，以书法的艺术性显示其品行的高贵。当代的后现代理论强调“恢复一种神圣的创造力”，“强调内在的联系、有机性和创造性”。马健中的创作正是与这种后现代精神不谋而合，他正在大胆而又小心翼翼地打开一个未来的书法情境，让我们期待他在解构传统中更为精粹地展示时代风采。

    他正盛年，不逐流俗，自甘寂寞，奋力以求，必成大器。

    与君相交八年，以抱病之躯写此文，历10天，改玖次，终成之。好友王家新修改，由张旭光先生审正。

    愿入君法眼！

    作者：赵华丰