钟繇(151～230)是三国魏时的书法家，他敏锐地把握了汉魏之际书法艺术变革的风气，成为书法史上一位承前启后的关键人物。钟繇字元常，颖川长社人(今河南长葛县东)。生于东汉桓帝元嘉元年，卒于魏明帝太和四年。汉末举孝廉，累迁侍中、尚书仆射，封东武亭侯。魏明帝时进为太傅，封定陵侯，人称“钟太傅”。他的书法获得了历史的极高赞誉，与张芝并称“钟张”，又与王羲之并称“钟王”。 

 

　　《采古来能书人名》称：“钟有三体，一曰铭石之书，最妙者也；二曰章程书，传秘书、教小学者也；三曰行狎书，相闻者也。三法皆世人所善。”钟书三体其实就是今天所说的隶书、楷书与行书。钟繇的隶书我们现在很难确切知道是什么样子，传说曹魏时期的名碑《受禅表》和《上尊号碑》是他的作品，但并没有很确凿的证据。古人常常喜欢把一些无名作品比附到名家头上。不过，我们可以相信钟繇是当时的一个隶书大家。经历了汉末辉煌隶书时代的钟繇，凭借他的天才是可以承继汉人气象的。关于钟繇的行书，西晋卫恒《四体书势》记载说：“魏初，有钟胡二家为行书法，俱学之于刘德升。而钟氏小异，然亦各有其巧，今盛于世。”钟繇和胡昭，书风各异，都是当时的行书大家。现在也有一些冠于钟繇名下的行书刻帖，但是书风妍美流转，像是东晋以后的作品。 

 

　　我们更加能够感受到的是钟繇作为“正书之祖”的风采。他的楷书总结了汉代隶书楷化的成果，把这样一种新的体式发展成极有表现力的书写形式。他的楷书作品有《尚书宣示表》(传世的《宣示表》可能是王羲之的临本)、《贺捷表》、《荐季直表》等。钟繇的几件楷书作品风格也并不相同，可谓各有其妙。 

 

　　他的楷书，有一种古雅的美感。唐张怀瓘《书断》称其“幽深无际，古雅有余”。楷书在汉魏之际可谓一种新体，但是钟繇用这样的新体传达出一种古质天成的精神。在魏晋时，隶书本来是一种庄重古老的字体，但是这个时候的隶书书法却渐渐变得纤巧华丽。钟繇用一种新的体式创造出古雅淳厚的风神，就如曹丕以七言新体咏唱出古质淋漓的《燕歌行》一样，都是艺术天才的呈露。 

 

　　钟繇的书法茂密而又洞达，可谓疏密有致。传粱武帝《古今书人优劣评》说：“繇书如云鹄游天，群鸿戏海，行间茂密，实亦难过。”这是说钟繇的书法有一种茂密的美感。《荐季直表》很典型地体现了这一点。从章法上看，字与字之间的距离非常紧，显出茂密之感。但这茂密又是由行与行之间的疏朗衬托出来的，可谓疏处可以走马，密处不能容针。细细品味，这纸上的字迹真的像是一行大雁紧紧相随在碧空中高翔一样。古人的这个评价很得钟繇书法的风神。不过这主要是从章法上来讲的，我们同样可以在钟繇楷书的结体中体会到疏密有致的美感。对于一个字的结构来讲，上面越密下面越疏字的重心就越高，上面越疏下面越密重心就越低。《荐季直表》的字结构和我们常见的上密下疏的结字形态(如柳体)不同，而是上疏下密，重心非常低，给人一种憨拙质朴的感觉。在《荐季直表》的字结构中，上方之疏愈显下方之密，下方之密也愈彰上方之疏。唐太宗说钟繇“布纤浓，分疏密，霞疏云卷，无所间然”(《晋书·王羲之传论》)，是很恰切的。 

 

　　钟繇楷书还有一大特点，就是有飞动之势，灵动而不板刻。《贺捷表》尤能体现这种精神，笔画之间映带顾盼，虽断而实连，神气活泼，飞扬生动。 

 

　　钟繇的书法对后世启发极大。王羲之取法于他，将他的书风发展得更加妍美。《贺捷表》那样灵动活泼的笔法或许还影响了唐代的褚遂良。明代人善写小楷，祝枝山、黄道周、傅山的小楷里都有着钟繇的影子。作为“正书之祖”的钟繇，他的存在代表了一个时代的艺术高度。他是一个书法艺术的立法者。北京师范大学　邓宝剑【原标题：“正书之祖”钟繇】