李葛书写的对联

    清朝乾隆戊申年，李葛赴京省亲（其兄为京官），与在京的文人学士一起闲聊，就我国南北方文化先进与落后问题，大家争论不休。正当此时，李葛接话了：“我乃中州之人，不偏北也不向南，你们说的都是古人往事，我这里现有笔墨纸砚，咱们就当面比试，以今日所议话题为内容，即刻写出一幅五字匾额，文要切题，先写成者为胜，旁观者作证。”见这情景，在场的文人学士面面相觑，沉默无语。但凡宫殿、庙宇及牌坊都是二字匾、四字匾居多，五字匾着实罕见。况且要在众目注视之下，笔落字现，无可更改，字或文一旦欠佳，岂不贻笑大方？因此，诸位恃才傲物的文人均不敢贸然动笔。

    李葛忽地站起来，说道：“小生不才，先来献丑了。”话音刚落，他就执笔挥毫，屏息疾书，写出“天子重英豪”五个潇洒奔放的大字。书毕，众人无不拍手称赞。

    后来，此事被一向喜爱书法的嘉庆皇帝得知，他下旨要看这幅五字匾额。当侍臣将“天子重英豪”五字匾呈上时，皇帝龙颜大悦，随即亲批“字压三江”四个字，并连声称许：“笔力气势不凡，而且文出有典。古人云：‘普天之下，莫非王土；率土之滨，莫非王臣’，无论南北之才都是天子的股肱、国家的栋梁。无才之辈即使在天子脚下也是废物。”

    此后，少年英才李葛的书名享誉京华。

    李葛，字南耕，号南园，湛河区曹镇乡宋寨村人，是《歧路灯》的作者李绿园之四子。他擅长书法，名扬乡里，笔力厚重遒劲。清杨淮在《国朝中州诗钞》中称：“南园工书，颇得颜苏笔法，人甚珍之。”当年，李葛的书法墨迹，几乎散布远近城乡。据考，他给宋寨村一个赵姓人家写过中堂文：“谁楼响罢第一敲，仰见明月挂树梢。谁家宝镜新磨出，玉匣参差盖未交。”还有一幅集唐诗联句“野鹤巢边松最古，仙人掌上雨初晴”的手迹，字已破碎难辨，落款尚可辨识；曹镇乡五虎刘村有一位张姓人家也保存条幅一帧，较为完整。可是，因种种缘由，李葛的书作遗存并不多。

    谈到李葛的书法作品，最具艺术个性，且又特别引人注目的，当属他的一副纸本七言对联：“满地春雨滋萍藻，匝地秋香熟稻粱”，款署：“南园主人李葛”，未钤印章。这是一件特征极为鲜明的行书作品，其用笔藏露兼备，提按非常明显，笔画“粗似镰把，细如头发”。而且横画粗，竖画细，更显独特。既强化了笔画的粗细对比和布白的虚实变化，又突出了该作品的苍秀之美。

    李葛用笔用墨大刀阔斧，得心应手，致使笔画方折劲挺，顿挫有致，线条变化多姿，静中见动，无一雷同。结体强调方广宽博，左低右高，造型奇妙。尤其是字中的撇捺尽量向左右分开，造成横向气势，字形变得格外开张。勾挑之笔，驻锋而后骤然跃起。顿笔铺毫遒劲有力，令点画雍容大度。起笔收笔峻利爽辣，无拖泥带水之弊。笔画与笔画之间呼应顾盼，笔断意连，气脉贯通。

    这副对联的含义，颇具文化意味。它为我们展示的，是一幅生机勃勃的写意农耕图画：有春天欣欣向荣的田园风光，还有秋天五谷飘香的丰收景象。显然，书家以文字为载体，表达了他心情怀抱的散发，以及对自然生态的关注。

    所幸的是，前些年笔者即收藏有李葛于乾隆五十六年（1791）书丹的《贞女王成姐墓》碑文及嘉庆六年（1801）重修的《关壮缪祠塑像并补修广生殿五瘟殿碑记》拓片各一幅。这两通碑，均为楷书。前一通碑的“贞女王成姐墓”六个字，硕大工整，结体端正，笔酣墨饱，浑厚沉稳，线条粗细均匀，一丝不苟。当然，不足之处是略显呆板、拘谨，欠缺灵气，为典型的庙堂文字。后一通碑的碑文，横成行，竖成列，有中规中矩的唐楷韵味。其字体大小匀称，有条不紊，令观赏者产生端庄肃穆、刚健匀整之感。由此说明，他在楷书方面用功甚勤，加之其家学渊源，又具“字外功夫”，所以他兼善诸体，挥写自如，才能够创作出独树一帜的行书。

    李葛因受到清朝同代人郑板桥的影响，尤工六分半书，他不仅在书法上别为一家，成绩极佳，且喜吟咏，又通文墨，著有《南园诗稿》，惜无传本。他的部分诗文被后人收录于《宝丰县志》卷十六《艺文志》等史料中，现录《沙河晚渡》一首：

    无故使人愁，烟波古渡头。牛羊青草岸，鸥鹭白沙洲。日色千峰晚，风声万树秋。坐观垂钓者，安乐傲公侯。

    他诗的造诣，毕竟不如书法，故终被书名所掩，人少知之。（阎德增 张相华）【原标题：李葛和他的书法】