【马金凤，1922年生于山东曹县，著名豫剧表演艺术家。河北梆子传统剧目《老东征》经马金凤与剧作家宋词合作改编为后来的豫剧《穆桂英挂帅》，轰动全国。马金凤本人也因演出此剧，被梅兰芳收为弟子。她的唱腔结构严谨，技巧娴熟，表演刚健豪爽，创造了“帅旦”这个新的行当，成功塑造了经典的穆桂英艺术形象。】

    又到春暖花开时，第31届中国牡丹文化节开幕式在古都洛阳盛大举行，随着一朵巨型“牡丹”在舞台上绽放，一位91岁高龄的老人出现在牡丹旁。全场爆发出潮水般的掌声。她的出现激活了人们对《穆桂英挂帅》的记忆，让人想起了豫西流传的一句顺口溜：看看马金凤，一辈子不生病。

    “绝代只西子 众芳惟牡丹”，怀着对这位传奇艺术家的浓厚兴趣和深深敬意，记者登门拜访了有着“洛阳牡丹”之称的著名豫剧表演艺术家马金凤。

    叩开马老女儿马汎浦的家门，马老从房间里缓缓地走出来。红色的外套，红色的拖鞋，纯真的笑容，令记者心里的紧张一扫而空。

    啊牡丹 你把美丽带给人间

    本以为91岁高龄的马老完全可以安享晚年了，但是马老的女儿马汎浦告诉我们：“俺妈现在还在担任着中国戏曲学院的荣誉教授，并且经常亲自去给他们上课哩。”

    不仅如此，甚至她的家，也成了豫剧的课堂。

    马老感慨地说，91岁了，很少外出演出了，可是平时经常有戏迷、学生来学戏。

    她时常和儿女们笑说：“我和徒弟、戏迷之间的共同语言，比和你们的还多。”

    对这位91岁的豫剧泰斗来说，和同行们、戏迷们、学生们在一起交流，谈谈心，给他们指点些唱腔、身段，尽自己最大能力帮助他们少走弯路，是一件很快乐的事。

    慕名而来请马老指导的，有马老几十年的“粉丝”，也有不少戏曲学院的学生。

    马老的戏迷们把自己的唱段录成视频，刻成光盘，放给她看，问她嗓子怎么用，身段怎么练，她从戏词、情节到服装、化妆、台步、水袖等方面提出意见，一一细细讲解，尽自己最大能力去帮助她们。

    遇到前来请教的男学生，马金凤就先让他们唱一段，听听他们的嗓子适合唱什么，然后加以辅导、引导。“你不适合唱大角，适合唱小生，能不能唱点小生试试？”根据不同的嗓音条件，马金凤认真耐心地提出自己的看法。

    马老平时也舍不得闲着，总是要回顾回顾老师过去的教诲，练练嗓子，她说：“自己能唱就唱两句，不能唱就培养下一代。只要热爱戏曲，我就尽最大努力帮助他们，我是搞这个的，发展艺术是我自身的职责，只要青年人需要我，我就去指导他们，马派永不关门。”

    有人说：“您这么大年纪了，也该享享清福了。”

    她几乎不用多想：“能在艺术方面给他们些指点，帮助他们少走弯路，自己也是在练功。”

    啊牡丹 哪知道你曾历尽贫寒

    著名豫剧表演艺术家，豫剧五大名旦之一，豫剧马派艺术创始人，马老的荣誉众多，最神奇的是在豫西流传着的一句顺口溜：看看马金凤，一辈子不生病。

    有着一副“金嗓子”的马金凤，原姓崔，小名金妮，7岁便登台演出。但她小时候嗓子并不好，有一次在陈留演出《秦英征西》，只有六句唱词，可她没唱完就发不出声了，观众在下面起哄，气得班主一脚把她踢下舞台。从此还落下“四句撑”和“一脚蹬”的绰号。

    马金凤暗暗下了决心，一定要练好嗓子。

    每天凌晨三四点钟，街上寂无一人，在一片黑暗中，马金凤随母亲冒着寒风抬着水罐，来到二里外县城的荒郊野外。按照母亲的要求，她趴在水罐上开始高一声低一声地喊嗓子，无论风寒酷暑，从不间断。为了不误早上喊嗓子的时间，母女俩晚上睡觉不脱衣服。天天如此，大人也难以坚持，何况还是个孩子，太瞌睡了，有时走着还会做梦。喊呀喊，喊得头晕眼花。当然有时候想偷懒贪睡，可是母亲却不放松，逼她，说她，打她，打着打着，母亲会突然抱头大哭。这时马金凤就会哭着劝母亲说：“一定要练，练，练！”

    皇天不负有心人，喊嗓喊了两年多，她终于喊出了一副细嫩清脆的像泉水一样的嗓音，而且她的嗓子可以不受天气环境和时间的影响，是“全天候”的，师兄弟们还跟她开玩笑，说她是“野仙”。

    因为热爱，所以专注。马金凤把所有的心思都放在戏曲上，戏，已经融化进了她的血液里，即使是病魔也不能击倒这位铁老太。

    2007年年底，85岁的她因病住进北京301医院，做了一次大手术。那次一病，对她的记忆力损害特别大，连自己几个孩子都不认得，可是戏词却一点儿都没忘。

    马汎浦现在还记得，“当时我们都担心，妈妈脑子是不是出什么问题了，专门请神经科医生来测试，结果她当场给大夫唱了一段，一句戏词没忘记！人家医生说，没事没事。”

    说到这儿，马老笑了，“啥都忘，就戏词不忘。”

    “我妈就一个儿子，可是当时我弟弟她都不知道是谁，却不忘台词，你说典型不典型？几十年的唱念做打，早已融进我妈的血液里了。”马汎浦说。

    在和病魔的抗争中，她又一次创造了奇迹，不仅顽强地站起来，而且又一次次站在了舞台上。2008年4月20日，马老在河南电视台《梨园春》组织的一次公益演出中露面，用她的“金嗓子”抚慰了思念着她的观众。

    那一刻，现场很多人眼里都闪动着激动的泪花。

    啊牡丹 百花丛中最鲜艳

    马老爱学习，她用质朴的话道出一直以来守着的准则：“学习无边境，什么都要学。不能吃饱蹲，什么都不想了。”在她的戏曲生涯中，她曾师从司凤英、梅兰芳等不同流派的大师。

    她说，1957年，梅兰芳先生率团专程来洛阳，带着移植为京剧的《穆桂英挂帅》，来征求意见，“一位世界闻名的京剧艺术大师，还需要学习呢，何况我们呢？活到老，学到老，梅老师学习的精神，值得我们下一代学习。”

    学习为了传承，更要探索创新。

    在北京演出《桑榆唱晚》期间，北京成良文化发展公司的经理李博成找到她说：豫剧有广泛的群众基础，但是好像中老年观众多一些，年轻人较少，我们要想办法争取年轻观众……

    面对这样的现实，马金凤陷入了沉思，她说：“观众爱看不爱看，观众没有错。好东西谁都愿意去看，关键在于演员有没有把观众吸引进去的本领，演员要有真功夫。”

    曾经有一次，在中州剧院演出时，突然停电了，当时台下一片喧哗，在没有麦克风的情况下，马老就让人给她打着手电筒，自己站在舞台中央唱，一直坚持到恢复供电。她认为，吸引年轻观众，还得演员下功夫。演员下到一定功夫，唱得字正音圆，符合人物，有剧情有故事，真正把人物的思想表现出来了，观众是爱看的。“不怕千人看，就怕一人瞧。”

    “地方戏曲改革的基础是观众，大量普通观众自觉看戏，自愿欣赏，才能给豫剧带来希望。看一场戏要花两个小时，既费时间又要拿钱买票，不是真正的艺术，人家才不看哩！不仅演员要有真功夫，演出形式也要创新。”

    在这样的思索中，传统戏曲创新跨出了第一步，《穆桂英挂帅》从内容到形式进行全新改编，把交响乐引入豫剧演出，用80人组成乐队伴奏，5000多小节的交响乐贯穿始终，与戏曲音乐融为一体。

    新版《穆桂英挂帅》共在保利剧院演出8场，场场爆满，有人统计，演出期间平均每场全场鼓掌36次，演出后平均鼓掌10分钟，演员谢幕3次。

    啊牡丹 娇媚的生命哪有这样丰满

    1956年，洛阳市豫剧团宣告成立。由于剧团是马金凤一手带起来的，外界邀请剧团出去演出，马金凤经常跟团去演出，工资却和大家的一样，“一辈子没讲过工钱”。

    马金凤在洛阳有套房子，是洛阳市政府特批的，三室二厅，宽敞明亮。可是，这个家简朴得令来访的人难以置信：水泥地板，白墙，没有经过任何哪怕是最简单的装修。从客厅、卧室到厨房，看不到一件新的或者是档次高一点的家具。桌子是旧的，椅子是旧的，沙发也是旧的。厨房里的橱柜，卧室里的梳妆台竟都是几块板子钉起来的，粗糙得像街头小吃摊的简易饭桌。

    但她的心里却惦记着演员们的住房。费尽周折为洛阳市豫剧团盖起了家属楼，马金凤自己却一平方也没要。她说：“大家在一块都奋斗这么多年了，现在都老了，得让演员们有个落脚的地方。”

    直到80高龄，马金凤还担任洛阳豫剧一团团长，每年下到县、乡、村给农民演出。如今，观众思念退了休的马老，希望她露面的机会更多一点。而她认真地说：“现在年纪大了，观众抱着那么大的热情见到我了，我怕他们失望。作为演员，我去了得给他们奉献点什么，如果不唱的话，觉得愧对观众。”

    马汎浦告诉我们：“现在很多邀请俺妈都推了，因为觉得去就得给观众带来点什么，不然觉得对不起观众，给再多钱也不去。”

    马老现在与女儿住在一起，只是偶尔回到洛阳，她说：“回去一次，车接车送的，得给领导找多少麻烦？”

    “俺妈心脏不好，走长路的话会心慌。医生嘱咐她要少出去，多在家静养。”马汎浦说。

    “以前经常外出演出，没时间和孩子们见面，现在有时间了，就多和孩子们说说话，亲热亲热。至于日常作息，现在不跟团了，也就顺其自然。”马老说，她特别喜欢鲜活的东西，家里养了很多花草，用河南话说：“只要绿绿的就行。”

    因为怕别人认出来，马老外出散步也很少，在家闲来无事时，她也会坐在电脑前，挪动鼠标，玩起年轻人常玩的“接龙珠”游戏。

    91岁的马老，眼不花耳不聋，腰不酸，腿不疼，依然坚守着演出时定下的清规戒律：不吸烟不喝酒，不吃辛辣生冷之物。

    她爱观众，时常伏在案头给戏迷和学生们回回信。

    重孙女“宝宝”想学戏的话，她也给比划比划。

    这时，马老不像一个大师，更像一个奶奶。（原标题：最美牡丹红——记91岁著名豫剧表演艺术家马金凤）