赵鉴钺近期行书作品

    对于赵鉴钺先生的隶书以及数十年间其隶书风格之变，像我们这些关注书法的人，是相当熟悉的。早年，他的隶书作品娟秀、清奇、典雅，随着他研究的深入以及审美取向的变化，他的隶书用笔变化复杂起来，线条和笔墨语言更加丰富，变得厚实而犀利、浑厚而奇逸。

    与其隶书风格之变所不同的是鉴钺先生的行书。我一直觉得，赵先生的行书一直走着一条比较雅气的路子，并把过去娟秀清奇的风格日渐演绎得温润而蕴藉，内涵更加丰富。就如同那清冽而甘爽的佳酿，窖藏得久了，就变得醇厚而温婉。

    因为多次在国家级大展中获奖的都是隶书，所以很多人认为赵先生只擅长隶书，殊不知对于行草的学习，在他的书法生涯中从未间断过。自《圣教序》入手，到《十七帖》、《书谱》以及米芾、黄道周、王铎、谢无量、张大千、黄宾虹等诸家的行草书，他都下了很大工夫进行了深入的研究和临习。我见过赵先生的不少行书作品，可以说，上世纪90年代，他的行书作品已经十分成熟了，其中“二王”的笔法要多些，用笔干干净净，很爽快，洋溢着一种朝气蓬勃的气息。

    1998年，赵鉴钺先生调到开封书画院工作，成为职业书画家。那时候赵先生40多岁，在艺术上正是思维活跃的时候，站在职业艺术家的高度，他所关注和思索的又多起来。我记得那两年和他接触，他经常为自己的艺术往哪个方向走而苦恼。我觉得这种苦恼恐怕好多艺术家都经历过，相反，那些往往看着自己作品沾沾自喜挑不出一点儿毛病者，怕是难以找到明天的出路。

    2000年，赵先生的书法风格发生了明显变化，包括他的行书。他将自己最喜欢而且反复学习过的三大家徐生翁、谢无量、黄宾虹的行书进行了深入研究，并据个人喜好，最终选定了谢无量的行草书，开始在谢无量书风上下大工夫。赵先生做事极其认真严谨，随着日渐深入的临习和研究，他对谢无量的书法有了十分深刻的领悟，并撰写了万余字的研究文章：《笔挟元气唱大风——学者型书家谢无量论》，刊登在《书法》上。沉浸在谢无量的世界里，传统文化积淀深厚的赵先生慢慢找到了自己行书艺术新的语言符号。四五年间，他的行书明显较原来含蓄蕴藉，笔法和结构因更加丰富而显得多姿多彩。

    书如其人，赵先生为人处世认真严谨，戏弄的笔墨在他的作品中是找不到半点儿的，但这似乎使作品中缺少了一点儿灵动、奔放或者潇洒的意味。为了进一步丰富自己的行书艺术语言，他又重新深入研究大朴大雅的黄宾虹行书。黄宾虹的书法具有浓浓的金石趣味，充满理性光辉，但用笔和用墨灵动而随意，冲淡平和。

    一晃又是若干年，对黄宾虹行书的研究，无疑使赵先生的行书艺术又上升到一个新的高度。这些更加丰富的艺术语言和醇厚如老酒一般的圆融之气，从赵先生近几年的行书作品中是不难看出的。张德卿【原标题：书藏雅韵 醇厚温婉——读赵鉴钺先生行书新作】