靳尚谊绘《毛主席半身像》：一个时代的特殊记忆(3)

靳尚谊先生所绘巨制《毛主席半身像》

    纵观靳尚谊先生的艺术实践，他创作过许多革命领袖画像，其中最多的是毛主席像，影响很大，而且大多是为博物馆的展览而创作和收藏的。比如，1959年为中国革命博物馆创作的《送别》；1960年参加第二届全国美展的《我们的朋友遍天下》(水粉画，是与伍必端合作的，后来转化为油画，由中国美术馆收藏)；1961年为中国革命博物馆创作的《十二月会议》；1964年参加第三次全国美展的《长征》；1966年为展览公司创作的《毛主席在庐山》；1969年创作的《毛主席在炼钢厂》；1970年为平型关纪念馆创作《延安时期的毛主席和林彪》；1972年临摹董希文《开国大典》(与赵域合作)和《要把无产阶级文化大革命进行到底》(与侯一民等合作)；1976年为军事博物馆创作《毛主席作〈目前形势和我们的任务〉的报告》。

　　靳尚谊先生创作的这些红色题材作品，在当时就获得了广泛的反响，时至今日仍然给我们留下了深刻的印象，也为新中国美术历史留下了深深的足迹。遗憾的是，由于社会环境和政治观念的发展和变化，靳先生在那个时代创作的许多作品因为种种原因而不幸丢失，极为遗憾。如1970年为平型关纪念馆创作的《延安时期的毛主席和林彪》，画的是毛主席和林彪在延安窑洞里俩人促膝谈心的情景，因为林彪事件发生后，平型关纪念馆被封，这张画从此像黄鹤远去一样不见了踪影；再如，他毕业后于1959年创作的名作如《送别》、1964年创作的《长征》等，都是大场面的巨制，也都遭此厄运，实在惋惜。

　　靳尚谊先生于1967年所绘这幅巨制《毛主席半身像》的发现，其意义不仅是找到了靳尚谊先生的画，为艺术品市场增添了一道风景线，而在于抢救的一段历史，这为研究靳尚谊先生的艺术生涯以及“文革”时期中国油画历史的真实状况，提供宝贵的实物标本，意义不小。（孙炜）【原标题：靳尚谊绘《毛主席半身像》：一个时代的特殊记忆】