壁画修复需要巧手，也需要耐得住寂寞的心，从事修复工作的多为女性。
 

    □记者段伟朵文记者王亚鸽摄影

    核心提示|21日，本报以《济源古墓壁画被“打包”带回洛阳修复》为题，关注济源古墓壁画修复进程。深埋地下千年的古墓壁画，它的修复如何进行？这些壁画在谁的手中重获新生？昨日，大河报记者走进洛阳古代艺术博物馆壁画保护中心，看千余年前的古墓丹青在壁画修复师手中逐渐露出真容。

    千余年前的古墓丹青渐露真容，惊艳世人

    走进洛阳古代艺术博物馆壁画保护中心，桌子上摆放着大幅正在修复的壁画，几位穿着白大褂的工作人员正在静静地伏在桌前工作着。她们手中拿着一种工具，右手轻轻刮动，左手拿着棉签擦拭——因为需要长期伏案工作，每个工作人员胳膊肘下都垫着从家里带来的棉垫。

    一名工作人员告诉记者，她们正在修复的是一幅巨大的古墓壁画，画中是一龙一虎。由于画面太大，工作人员将壁画分成3部分，分开修复。壁画室内修复先要进行背部清理，加固处理，然后进行正面清理，用手术刀一点一点将壁画表面泥土剔除，再用棉签擦拭掉。“这项工作像绣花一样，非常精细，有时候一上午只能清理出巴掌大一块。”

    “别小看这道工序，普通人可做不来，我们都经过了进一年的培训、练习，才可以上手。”一名工作人员笑着说，手术刀的力度要恰到好处，棉签要不停旋转，做到将异物从壁画表面去除，而不会伤害到壁画颜料。“起初，我们只敢用牙签在没有画面的地方练习，不知道练断了多少根牙签。”

    由于常年深埋地底，没有经过清理的壁画表面蒙着一层厚厚的泥土，掩住了壁画原有的线条和色彩。在工作人员一点点地清理下，人首蛇身的伏羲和女娲身姿飘逸；行走在丝绸之路上的胡商牵着高大的骆驼，骆驼背上驮着几卷丝绸；梳着高髻的侍女身着绣花长裙，眉眼端庄。时空交错，千余年前的古墓丹青逐渐露出真容，惊艳世人。

    壁画修复需要巧手，也需要耐得住寂寞的心

    李国清是壁画保护中心的一名修复人员，从2008年算起，她已经在这里干了6年的时间。

    “做这项工作，一定要耐得住寂寞。”李国清笑着说，古代艺术博物馆位于邙山脚下，与龙门石窟、白马寺之类的洛阳著名景点比起来，或者与位于新区的洛阳博物馆比起来，这里的游客并不算多。由于家住在老城，她每天上下班需要乘坐班车，一到单位，面对的就是一幅残缺壁画。“壁画修复特别精细，需要时间很长，就像眼前这块较大的壁画，分成6部分，需要数十人分成2组，工作2年左右。”

    壁画修复不仅仅是清理，还有许多其他的程序。用李国清的话说，就是什么都要干。

    “知道吗？我们还要淘沙，要用比在家淘米更多的耐心和细心去淘沙。”李国清介绍说，壁画上板时需要使用干净、纯净的沙子，那么工作人员就需要提前将沙子用箩筛干净，再洗干净、晾干。“淘沙的时候需要连续不停地翻，一箩沙淘下来，胳膊疼。”

    李国清坦言，这种工作出活特别慢，会有心烦或者着急的时候。然而，随着时间累积，当整幅壁画渐渐在自己手中露出真容的时候，那种成就感很难用语言表述。

    “目前为止，我们中心都是女员工。”洛阳古代艺术博物馆壁画保护中心主任杨蕊介绍说，壁画修复不仅需要巧手，也需要沉得住气，坐得下来。

    手术刀、注射器、脱脂棉，有这些东西的地方不一定是医院

    在修复中心，记者看到不少其他工作领域的工具，比如手术刀、注射器、脱脂棉等医疗用品；油画刀、调色盘、毛笔等美术用品；量筒、烧杯等化学用品；甚至有排刷、批灰刀等建筑工具。这些工具都是做什么用呢？

    “手术刀、注射器，有这些东西的地方不一定是医院，比如注射器，用来向壁画注入加固的试剂。”工作人员丁永俊笑着介绍，古代壁画一般由支撑体、地仗层和颜料层三部分组成，也有一些壁画只有支撑体和颜料层两部分，由其构成材料和制作工艺可知，壁画与其他文物相比具有其特殊性，是一种非常脆弱的文物。尤其是墓葬壁画，因久藏地下，受到水土的侵蚀、重压，生物的侵扰和人为的破坏，病变非常多，比如裂缝、碎裂、空鼓、叠压、错位、酥碱粉化、褪色、霉变、土绣。“因此，壁画修复工序非常复杂，包括背部清理、加固、正面清理、边缘修复、上板、残缺修补处着色等，不同的工序需要不同的工具辅助完成。”

    记者看到，基本修复好的壁画虽然历时千年，依旧颜色绚丽，看上去犹如新作。工作人员告诉记者，这些壁画的色彩全都是原作，工作人员只是对其进行修复，最大限度地保持其原有的状态。墓葬壁画所以能够长久保存不褪色，主要因为其所处环境是完全封闭的，与外界空气隔绝，避免了环境的侵蚀。

    历经沧桑幸存，古墓丹青重获新生

    “洛阳古代艺术博物馆壁画保护中心建立于1998年，2010年国家文物局在此设立‘国家壁画保护工程技术研究中心河南工作站’。”杨蕊介绍说，2011年，“河南古代壁画馆”正式建成开放，其展出的西汉、新莽、东汉、北魏、唐、五代、宋、金等8个朝代、15座墓中的53组90余幅壁画及彩绘雕砖，都是壁画保护中心工作人员近几年来精心修复而成。

    “在盗墓者眼中，它一文不值，在专家眼中，它是国之瑰宝。”洛阳古代艺术博物馆负责人介绍说，这些历经沧桑而幸存下来的古墓丹青，应该在工作人员科学而精心的保护下，重获新生。

    相关链接

    墓葬壁画，源远流长，始于西周，成熟于西汉，发展于魏晋，兴盛于隋唐，延续于五代，直至辽宋金元，它是一种特殊的历史遗存，是研究中国古代社会生活史、思想史、美术史最真实可信的资料。文物保护须遵循“真实性和不改变文物原状”的原则，古代壁画的保护与修复，更要遵循此原则。对古代壁画实施科学、有效地保护，通常要经过壁画的调查、检测、揭取、修复、保存等几个步骤。

    洛阳古代艺术博物馆壁画保护中心近年揭取壁画简介：

    1992年，对北魏元怿墓壁画进行了揭取，这是全国存世较少的北魏时期墓葬壁画；

    1996年，完成对新安县一座砖雕彩绘墓及北宋壁画墓的搬迁揭取工作；

    2001年、2003年，独立完成洛阳史家屯金墓、宜阳一中金墓及砖雕壁画的搬迁保护；

    2005年，独立完成洛阳地区新发现的两座大型唐墓壁画揭取，随后就开始对壁画的室内修复工作；

    2008年以来，承担了北宋富弼墓壁画的揭取及修复保护、洛南M73唐墓壁画的表面清理、病害调查和揭取、龙门车站金墓壁画搬迁、宜阳韩城宋代孝子图墓壁画的揭取修复保护等各项工作。

    2008年初，完成对西汉卜千秋、打鬼图等三座精品壁画墓的渗漏治理工作；

    2010年9月，深圳凤凰古村落建筑壁画的成功揭取，是深圳乃至岭南地区壁画的第一次揭取。（原标题：壁画修复师：揭开济源古墓丹青千年“面纱”）