《王屋山的女人》导演阐述

    一个在危难中勇于担当的女人，一个在困境中永不退缩的女人，一个为了追求而奋斗到底的女人，一个对承诺敢于负责的女人———这就是王屋山的女人。
    
    我希望所有走进剧场的观众，都能从王屋山的女人身上感受到人世间最珍贵的精神品格，从而受到最美好的人生警示及精神启悟。
    
    这是我的开场白，也是我作为导演最想说的几句话。
    
    关于剧本
    
    本剧是从妻子替丈夫还债、哥哥为弟弟还债、儿子替父亲还债等新闻报道中综合改编而成的，新闻报道中的人物当时曾连续两年被评为“感动中国人物”。但是，如何将新闻报道艺术地展现在戏剧的舞台上，这对编剧来讲是一项非常艰难的任务。然而，《王屋山的女人》的编剧凭借着艺术家应有的社会责任感及深厚的文学功底，在新闻报道的基础上，根据当前社会的文化需求和观众的审美情趣，结合济源市的地域特色及豫剧特有的艺术规律，对新闻报道中的人物、情节进行了艺术化的创作，给主题立意及思想内涵注入了新的文化思考，并在艺术形式上给二度创作提供了较宽的空间。
    
    乍看，彩云是生活在社会底层的一个最平凡的农村妇女，但她带给我们的却是对当代社会文明、精神品格的一种多维思考。全剧主线人物———彩云身上所彰显出的这种最珍贵的精神品格，正是当代社会最需要回归的一种精神品格。她不高大，不是英雄，在平实自然中生活着。这个“王屋山的女人”替夫还债，是我们河南人的一种本能，是平实生活的自然流露。然而，在当下，人与人、人与环境之间，我们人类均是向对方索取的多而还得少。其实，道德是什么？最简单的道德就是善待    你身边的人，你的父母、你的孩子、你的妻子、你的丈夫、你的邻居，还有与你一起共事的人们，这也是我们当代社会急需重建的道德标准。
    
    人物形象鲜活，性格突出，全剧节奏明快，人物情感表露含蓄、自然，编剧充分发挥和运用了表现主义艺术手法，诗情画意般地展示了中国戏曲特有的美学神韵，深入挖掘了全剧主线人物———彩云的内心世界和外部特征的变化过程。总之，剧本唱词好、人物内在情感描写精细、准确，全剧节奏感强，层次鲜明，给导演的二度创作奠定了非常好的基础。
    
    关于艺术形象和主题
    
    彩云———一名普通的乡村妇女，开场时32岁。她坚韧、顽强，有着崇高的气节和博大的胸襟，平实自然，淡雅清秀，情感丰富而表露含蓄。在早年丧夫的痛苦中，她身处逆境而不失高尚，为了替夫还债带儿子大宝外出打工。她以自己的行动善待着周围的一切人，这个王屋山的女人在自己承受着极大苦难的同时，勇于担当起了对他人的责任。
    
    她为过世的丈夫奉献着，为儿子奉献着，为家庭承担着，为对乡亲们的承诺而苦拼着。她平实自然的生活中，呈现出的则是中年女性特有的精神品格和王屋山女人特有的那股倔强劲。
    
    我们呼唤彩云这种崇高品格的回归。然而，在当前人们所处的时代背景下，价值取向和生活理念都在发生着巨变，只求索取，不谈付出，丧失诚信，丧失情感。所以，呼唤我们中华民族这种传统美德和精神品格的全面回归，是我们这次创作的最高任务。
    
    关于总体风格
    
    正剧：一部主题深刻、耐人寻    味、情感细腻、结构严谨，带有一定悲剧色彩的正剧。
    
    它流畅、凄美、平实自然、隽永清秀，音乐带有交响豫剧的味道，意境深，韵律美。
    
    关于总体创作原则
    
    1.增强戏曲艺术的写意性，节奏明快、流畅。
    
    2.为了更好地适应时代的发展，满足观众的需求，我们在创作理念和操作实践方面进行新的探索和实践，要从表演、造型的现代化尝试，音乐伴奏的多元组合和舞台美术的综合性效果等几个方面进行深入研究和实践，从而使我们通过一部戏剧的创作，在艺术理论上能有一定的收获。
    
    3.《王屋山的女人》的整体创作上，要改变“担、浅、俗、躁”的创作习惯，一定要在“雅、细、精、深”4个方面下功夫，从而努力使豫剧艺术与当代审美有机融合，呈现出一种崭新的、精细的现代豫剧舞台风貌。
    
    关于表演
    
    1.真实的人物内心体验，准确的人物关系把握和对人物所处环境的切身真实感受。
    
    2.遵循戏曲艺术特有的美学神韵，对生活的真实进行戏曲化、舞蹈化的再创造，对自然的生活状态进行有机再创造，改为舞台造型画面组合。
    
    3.演员的表演，要增强内心感受，增强深邃的意味，避免表面化。
    
    演员一定要深入体验人物的内心世界，做到不外露，含蓄化表演。
    
    关于唱腔、音乐和配器
    
    首先在唱腔方面，我强调要豫剧本质性，也就是地道的豫剧意味，甚至有些人物能听出流派的特征，
    
    如：彩云可用“阎派”，诸葛能可用“豫西调”等，但配器要交响化，主要人物要有形象音乐及形象乐器。总之，音乐分量很重，要追求歌剧化、交响化诗般的艺术呈现。
    
    关于舞台美术
    
    流畅、简洁、大气、突出王屋山的厚重，及紫薇树、紫薇花的象征性音韵，可用“车台”来使整体演出流畅自然，色彩强烈，时空转换自由，有利于演员戏曲化的表演。
    
    关于灯光
    
    灯光则要增强表现性，不要太受自然环境的束缚，强化主要人物的情绪色彩，要与舞台美术和演员的表演相结合，创造出较强的冲击力和舞台气氛，强化整体演出的审美品位。
    
    关于服装设计和化妆造型
    
    1.服装：时代感强，装饰性强，处理好生活化和艺术化的关系，既尊重生活的真实，又不失戏曲艺术装饰化的美感。
    
    2.化妆：时代感要强，如现代的农民工可能染发等，在生活化的基础上增强人物的个性化，注重人物的性格发展，如彩云、小孬等人物。
    
    最后，我将以肺腑之言结束《王屋山的女人》一剧的导演阐述：我再次感谢济源市文广新局、市豫剧团的朋友给我提供了这次学习和实践的机会。艺海无边，学无止境。我一定要继续努力，与全体同仁团结拼搏，刻意创新，为济源市的文化发展做出自己的贡献！【原标题：《王屋山的女人》导演阐述】