实际上，真正能够称得起崔派悲剧剧目的，应该是：《秦香莲》、《三上轿》、《秦雪梅吊孝》和《二度梅》。其中的前三出又堪称是崔派悲剧中的经典作品，而《秦香莲》则又是经典中的经典，最能体现崔派声腔艺术特色和崔派悲剧风格。该剧于1979年被香港金马影业公司拍摄成戏曲艺术片， 更名为《包青天》。崔大师在舞台剧《秦香莲》的《闯宫》、《抱琵琶》、《杀庙》、《见皇姑》和《盘堂口》诸折中，均有出色的表演和演唱，尤其是《抱琵琶》，更是脍炙人口。她在该折中，唱、念精妙绝伦，感人至深，可以用撕肝裂肺、荡气回肠八个字来形容之。
　　
    崔兰田大师所饰演的秦香莲，其性格是有变化、有发展的。这种性格的发展线，当以《杀庙》为界，分为前后两部分。秦香莲和她的丈夫、公婆及儿女，在其夫陈世美未进京赴考以前，可以说是个身处在封建社会最底层的农村妇女。她上俸公婆，下养子女，对自己的丈夫体贴温顺，可以做到举案齐眉，任何社会的风吹雨打都触动不到她的身上，是处在社会最死角的一个人。然而，丈夫的进京赴试改变了她的一切，是酿成她悲剧的根源。陈世美一去三年不归，公婆饿死，生活无着，当她扯儿拉女进京寻夫时，才发现自己的丈夫竟成了皇帝老子的女婿，真如晴天霹雳，晃如隔世。然而，她对自己的丈夫尚寄有几许希望，希望他能回心转意，收留她们母子，在京共享荣华。于是，她在张义录、王丞相、门卫官的帮助下，“闯宫”、“闹宴”，苦口婆心，近似哀求地去劝说自己的丈夫。韩琪“杀庙”，打破了她的这种不着实际的幻想，韩琪之死又激起她复仇和告状的欲望。于是，秦香莲觉醒了、勇敢了、斗争了，直到把天子的门婿送入包青天的虎头铡下。知道了秦香莲的性格变化之后，我们再来聆听崔大师在《抱琵琶》中的唱和看她的表演，就可以明显地看出她在这折戏中的演唱、表演基调是哀诉和苦求，以期能求得夫妻、父子的举家团圆。秦香莲的这段“哀劝奏鸣曲”，共分如下几个乐章：一、“哭杯”(运用了“滚白”板式)；二、叙家史(“慢板”转“流水”“二八”的成套唱腔)；三、回忆前情(大段豫西“二八”)；四、加叙加议的诘问和哭诉哀求(又是一段大“滚白”和“白口”)。这其中最精彩的唱段，还是那段“哭杯”“滚白”板。这段“滚白”，可以说是唱尽了一个被遗弃的善良妇女的凄楚、哀怨、乞求以及满腔的悲愤。崔大师在“滚白”前的那种未雨绸缪式的感情酝酿，堪称是表演艺术的典范例子。秦香莲携儿带女，千里迢迢，来到京都，并在店家张义录和门官的帮助下，她不容易地闯入沐池宫，却被自己的丈夫陈士美一脚踢出宫门。现又在王延龄丞相的疵护下，巧装改扮，再次混入淋池宫寿堂，结发之人端坐寿主席上，洋洋不睬，自己却沦为唱妇，她心里能平衡吗?她能不恨吗?所以，当她听到相爷让她先吃杯香茶润润嗓子，再来卖唱时，一时干头万绪，涌上心头：“像张义录、门卫官、王丞相这些萍水相逢之人还如此地关怀着自己，而自己的亲夫却视自己为路人、寇仇。”想到此不禁感触良多，眼泪顿然涌出，点点滴入杯中。端杯的手亦不禁微微颤动，幅度由小到大，板鼓的键子亦越打越疾。随着一声抽泣，脱口吟出“接过来这杯茶，我的两眼泪如麻”，婉转凄楚，给人以辛酸、哽咽、不堪细想之感。当唱至“忘恩负义他，他弃结发”时，音域骤然拔高，大有呛地呼天，响遏行云之势，把秦氏的满腔义愤和无奈，渲泄地淋漓尽致。最后一段的“滚白”和长达数十余句的“道白”，夹叙夹议，如泣如诉、若断若续，似唱似吟，悲苦凄切，十分恸人。尤其到至最后一句“为妻逢沟沟下死，遇涧涧下亡。只求你深深挖上一个坑，将为妻掩埋起来，为妻死也冥目了”时，台下泣声一片，没有不动容者，把全剧推向高潮。
　　
   《杀庙》以后，由于秦与陈的矛盾已由“道义”性质转化为敌对性质，矛盾的主导亦由陈、秦之间转为陈世美与包公之间，所以该剧最早就叫《铡美案》，饰秦香莲的演员如果稍微弱一点，整个戏将都被包公给“吃”掉了。
　　
    崔兰田毕竟是个“大青衣”，自“杀庙”后虽然出场不多，唱段亦少，但她的那种雍容华贵、仪态万种的气质和她那种大气派的台风，总给人一种威然不可侵犯的气势，一种任何时候总处于高屋建瓴、鹤立鸡群之“势”。她在傲慢的皇姑、至尊无上的国太以及威严无比的包公面前，义正词严、大义凛然，像一株老梅矗立于严寒风雪之中。在许多场次中，都是因了秦香莲的一句言语，而却能扭转乾坤的。比如在《见国太》时，由于国太驾坐开封府，撒泼耍赖，阻碍包公对驸马行刑，身为“开封府尹”的包公也无可奈何，只得赠银三百，请秦氏撤诉。此时的秦香莲一句“我只说包公是‘铁面’，那料到恁官官相护都有牵连”，又激怒包拯，将陈世美抬上了“虎头铡”。不料，皇帝老官儿的三道御旨下至“开封”为附马说情，包拯又动摇了。秦香莲又喊出：“圣旨道道都为陈驸马，哪道为俺秦香莲。被告既然你不敢斩，你就斩俺原告秦香莲!”果然，一语出口，包公羞得无地自容。最后，拼上性命，自摘乌纱，终于铡了那十恶不敖的陈驸马，全剧告终。当然，剧本编写的好，更重要是大师诠释的好。不然，同样的剧本，就不会如兰田大师演的那样出色，剧场效果也会截然两种。所以有人讲：“一年不吃盐，也要看崔兰田的《秦香莲》”；“看崔兰田的《抱琵琶》，给人一种叹为 观止的痛快感。其它的几部悲剧即使是没看亦不觉为憾。”可见说兰田大师的《秦香莲》是崔派悲剧中“经典之经典”一点也不为过。(石磊河南省艺术研究院研究员)【原标题：荡气回肠琵琶词——崔派悲剧杰作《秦香莲·抱琵琶》】