对于那些执著于绘事的人来说，绘画学习和创作的过程是一个寂寞单调、充满甘甜和苦辣的岁月淘洗，更是一个不断与机缘相遇的惊喜过程。中国山水画的精髓在于通过水墨和简约的色彩创造出形神交融、情景合一的意境，不但要表现丰富多彩的自然物象，而且要由有限的取景来表现对整个宇宙自然的由表及里的体悟与认知，有时要在山水之中寄托对家国乡土的真挚热爱，而这些则是中国人自然观和社会审美意识的独特体现，中国山水画离开了传统的笔、墨、宣纸，以及传统中国人的文脉语境，就不是“绿色”的中国山水画，而是施加了化肥的景物画了。

    王志民是一个用功的画画人。质朴而耐得住寂寞，他用略带河南口音的话语谈论绘画，态度诚恳而不乏机智。王志民曾进入杭州的中国美院学习山水画，南方的绘画教学体系注重书画兼善，强调通过临摹宋元正统转而化出个人面貌。王志民经过这样学院式的历练事实上已具备成为好画家的底料。但他似乎有时并不能发现自己的长处和优势，需要明眼人的诚恳提醒。中国有句古话叫做“法师乎上”，就是说学习要从源头抓起，找一个更高的乃至最高的标竿作为自己努力的方向。王志民是幸运的，他身边有道友高人不时为之扫除“魔障”，点拨澄清，这也因王志民本身是一个真挚诚恳热忱之人。

    王志民的山水画是在写实基础上的写意山水。但中国山水不能“看山是山”一样的写实描摹，中国山水画是心性与情理交融的一种书写，王志民的山水吸收南北，正在努力于具象与抽象、再现与表现之间，寻找一个和谐的连接点，这恰是他雄浑、求索的精神个性的抒发和彰显。