当魏俊英迈着矫健轻盈的步伐走向“叱咤中原——河南戏剧演员排行榜”09年度十大演员颁奖盛典的舞台上领取“最具实力奖”时，偌大的一个河南省人民大会堂响起了雷鸣般的掌声和此起彼伏的喝彩声。这个奖不是政府给的，也不是专家评出来的，而是由成千上万的“粉丝”——戏曲听众投票选产生的结果，意义非同小可，河南的戏剧演员都很看重。虽说魏俊英曾获得过首届（2005年度）十大戏剧演员排行榜中的“最具魅力奖”，但时隔四年再度获此殊荣、再次站到这个领奖台上，她依然只有感动与答谢！
        
    在当前豫剧界旦行演员中，魏俊英的自然条件并无太多的优势，但她能够以坚忍不拔的毅力和顽强拼搏的精神为自己的舞台时空创造着艺术奇迹；她文武兼备、唱做俱佳，演遍了花旦、刀马旦、彩旦、老旦、帅旦、青衣同时兼演娃娃生和武生多个行当，从而跻身于当代豫剧名旦之列。
       
    1964年3月12日，魏俊英出生于民间艺术氛围非常浓郁的河南省禹州市神垕镇。童年的小俊英充满了自信和灵气，早早显露出来的戏剧表演才华将她带进了豫剧艺术的殿堂。1974年，魏俊英考入了整个中国豫剧界的最高学府——河南省戏曲学校。在戏校学习期间，她想成为学业出众的学生，为此付出了比其他同学更多的艰辛和汗水。1979年毕业后，她以优异的成绩被分配到整个中国豫剧界名气的最大的河南省豫剧一团。在前辈艺术家、名角云集的大团，初出茅庐的魏俊英暗下决心，要一步一步地占据舞台的中心位置、要成名成角。为实现这个愿望，她比以往更加刻苦地练功、练唱，并自觉地学习古典文学、文艺理论，特别要说明的是如今成其大名的魏俊英一直保持着这一良好的习惯。
       
    初来乍到，作为一名青年演员很难有机会演戏，更不要说当主演了。长期以来，分配她的角色都是配角，或者是为配角做替补。她很敬业、很想地开、很珍惜每一次机会，所以不管要她演什么，她都能认真地完成任务，并且演地那么出色，她从“戏补丁”变成了“金补丁”。魏俊英有着超强的自信、柔韧的心理素质，因此她能在长达十年的配戏生涯中不急不躁、不争不要，坚持当好陪衬红花的绿叶。1994年春日，河南省豫剧一团在焦作准备演出常派名剧《大祭桩》的时，饰演主要角色黄桂英的演员因急事请假，该剧戏报已出、戏票已售，剧场坚决不同意改戏，剧团情急之下，有领导想叫魏俊英救场。这时有人提出异议，说魏俊英从未担当过主角，这部戏是经典名剧，在观众中有极高的影响，很多著名演员都过，这等于把一直演配角的魏俊英推到了与众多名家竞争的境地，弄不好会砸了一团的牌子！事实胜于雄辩，但闻铿锵的锣鼓敲起来、但见火红的大幕拉开来，此刻魏俊英显得十分沉稳干练，当她款款走上舞台时，躁动的观众立刻静了下来，全团所有人悬着的心儿也就放了下来。谁能想到，演出是那样地成功，剧场内掌声阵阵，少见地火爆。行家啧啧称赞，说她动作规范，说她唱腔圆润、甜美、有力度，说她演活了黄桂英，说她情感把握地很准确。魏俊英能够把没有演过的主要角色演得如此出色，一是在于她平常的努力和用心，她在演配角的时候，不仅力争把配角演出光彩，还总是对于自己能够胜任的包括主角在内的其他角色认真琢磨、反复体验，早已熟烂于心，一旦时机成熟就能抓住机会大显身手；二是良好的职业道德和自信的心理素质，保证了她重任突然加身而不慌乱。这次演出，展示了她非凡的潜在的艺术实力，也为她成为一团的主演开创了崭新的局面。

       
    在三十余年的艺术生涯中，魏俊英曾在近二十部戏中担当配角和主要角色，如《杨八姐游春》中饰演杨八姐（刀马旦）、《挡马》中饰演杨八姐（武生）、《拷红》中饰演红娘（花旦）、《五世请缨》（舞台版本和电影版本）中饰演穆桂英（刀马旦）、《大祭桩》中饰演黄桂英（闺门旦）、《抬花轿》中饰演周凤莲（花旦）、《铡美案》中饰演秦香莲（青衣）、现代戏《黑娃还妻》中饰演白妮、《骨肉冤仇》中饰演荷花（娃娃生、官小生）、新版《穆桂英挂帅》中饰演杨文广（武生）、《清风亭》中饰演贺氏（老旦）、《金沙滩》中饰演刘金定（刀马旦）、《清明上河图》中饰演苦妹子（小旦）、现代戏《红菊》中饰演金彩焕、《樊梨花》中饰演樊梨花（帅旦）、《三娘教子》中饰演王春娥（青衣）、豫剧电影《桃花庵》中饰演王桑氏（老旦）、歌剧《大别山的女儿》中饰演李玉梅等。在诸多戏中，我认为《大祭桩》、《樊梨花》、《三娘教子》魏俊英演得最为出色，堪称她的三个代表性演出剧目。
       
    天道酬勤，魏俊英在付出劳动的同时，也获得了相应的回报。她曾获得1982年河南省青年戏剧演员大赛二等奖、1993年“今日中国豫剧十大名旦”优秀旦角表演奖、河南省第八届戏剧大赛表演一等奖、河南省第九届戏剧大赛表演一等奖、河南省第十届戏剧大赛表演一等奖、河南省第十一届戏剧大赛文化表演一等奖、首届中国豫剧艺术节表演一等奖、第五届香玉杯艺术奖、河南省第三届黄河戏剧奖表演一等奖、2005年度叱咤中原——河南戏剧演员排行榜“最具魅力奖”、2009年度叱咤中原戏剧演员排行榜“最具实力奖”等奖项。1993年、1999年两次代表河南豫剧赴台湾友好演出，台湾《民生报》、《申报》评论她唱做俱佳、文武兼备。正是她创造的佳绩不断，曾被评为河南省文化系统“三八红旗手”和“先进工作者”，还曾当选为郑州市人大代表，2005年还被河南省文化厅授予“文化先锋”称号，2007年被河南省委宣传部命名“四个一批”优秀人才。其事迹被编录《跨世纪人才大全》、《中国豫剧大辞典》、《中国文化名人录》、《中国当代戏剧通典》。中央电视台、上海电视台、天津电视台、山东电视台、陕西电视台特邀她做文艺演出。她曾为江泽民等中央领导做专场文艺演出，也曾参加建国五十周年优秀剧目献礼演出，2003年10月还曾代表豫剧参加“首届北京国际演出季”的演出等。      
       
    当魏俊英把常（香玉）派名剧《大祭桩》演红中原、甚至演火了全国许多地方的时候，她有了新的想法，并为之付出行动。2005年，她把我省著名剧作家孔凡燕根据老传统戏整理改编的《樊梨花》搬上了豫剧舞台。对于樊梨花这个人物，她充满了创作冲动。剧团资金短缺，她就自己筹资，使这部多年来基本绝迹的“吃功戏”最终得以面世。樊梨花是以帅旦应工，这对于魏俊英来说，没有什么难度。在演出中，她展示了自己唱念做打全面的功力，得到了专家和观众的充分肯定，并成为河南省豫剧一团所到之处的必演剧目。魏俊英是一个一丝不苟、精益求精的演员，她对自己的演出和剧目的整体质量不满意，四处征求意见，认真推敲每一句唱腔、每一句道白、每一个动作，重新打磨提高。该剧后被拍成电视舞台艺术片并在中央电视台戏曲频道经常播出，现已为全国的戏曲观众所熟知、所喜欢。
       
    刀马旦是一个“青春行当”，随着年龄的增长，即使功力再深，也不得不服岁月之无情，更何况还要忍受着伤痛的折磨。在《樊梨花》一剧成功推出后，魏俊英经过深思熟虑便把自己定位在青衣和闺门旦行当。2007年，魏俊英把我省著名剧作家石磊根据老传统戏改编的《三娘教子》搬上了舞台。可以说，魏俊英是在实现自己的艺术转型，她的创造意识更加成熟和自觉，她在审视剧本的同时也在构思如何创造一个全新的艺术形象，寻找最佳的表演形式和唱腔音韵来塑造人物。为了给三娘这个人物找到不亢不卑、端庄大方的心理依据，她在剧本规定情节之外为人物设计了“戏前身份”：三娘原为书香门第，曾经有恩于薛广，后来家遭不幸便嫁给了发迹的薛广，她与薛广之间确有真挚的爱情。有了这个内在依据，她演的王春娥，性格鲜明、内心充实，情感传达准确，给观众留下了深刻的印象。该剧一经推出，备受观众推崇，一时之间好评如潮。她那规范的青衣动作和有继承有变化的豫剧祥符调唱腔即征服了青年一代的观众特别是大学生戏迷群又倾倒了老观众、老戏迷。这部古典戏为什么能得到大学生戏迷和社会文化层人士的青睐呢？我认为是魏俊英在体验角色时，立意要寻找到三娘与丈夫薛广的爱情基础，就是把当代的文化带入传统剧目，从文化心理上架通今人欣赏古典剧目的桥梁。这部戏，她演地很有品位，达到了雅俗共赏的境界，所以很成功。
       
    一个演员在成名前做配角很容易，也很正常，成名后再去为他人配戏那就很难做到了，但魏俊英是个例外。1999年，河南省豫剧一团要排演《清风亭》一剧到宝岛台湾进行交流演出，一直找不到合适的演员来演剧中的配角老旦贺氏，领导想到魏俊英。魏俊英先是看了看剧本，经过认真思考认为自己完全有能力突破原来的行当演好这个配角时，就接下了任务。她是一个勇于奉献、敢于挑战自我的人，她在演出中，无论是唱腔还是表演，都努力加强人物的沧桑感，对豫剧老旦行当的成熟做出了贡献。在人物塑造上，认真开掘得子、失子、寻子、恨子不同境遇下的情绪变化和爆发点，演得细腻、准确、生动，催人泪下、发人深思，普遍受到好评。在台湾演出时，观众的叫好声连绵不绝于耳；演出结束后，更是纷纷涌向后台一睹魏俊英的真实风采；当看到她是那样的年轻和美丽时，他们惊叹不已。魏俊英在现代戏《红菊》中演的是配角金彩焕，戏虽不多，可她演地是光彩照人，为该剧的整体艺术效果增色不少。她在听取剧作者、导演对角色的阐述之后，自己又对角色进行了反复的揣摩、体验，使这个人物在心中越来越清晰。立于舞台后，这个人物更显得鲜活、生动。她那一手拿着烟袋、一手叉腰，昂首挺胸的人物造型，激昂慷慨、富于变化的唱腔；高声大嗓、语速较快的道白等等使一个豪爽、善良、江湖味十足的旧戏班班主的形象活灵活现地立在了舞台上了，让观众过目不忘。她在为出嫁的养女梳妆时演唱的“十梳头”唱段，现在已经流传开来，常在戏曲晚会和综艺晚会上演唱。
       
    魏俊英为什么能够在三十余载的艺术生涯中创造出丰富多彩的舞台时空，这完全得益于她那自信坚定的人格魅力和谦恭处事的人生态度。也正是基于此，我完全相信，她能够不断超越自我，进行新的艺术创造，攀登新的艺术高峰！【原标题：当红中国豫剧名旦魏俊英】