徐志兴：没错，现在要继承文人画，就是要继承文人画的优秀传统。但现代人的文化修养是普遍偏低的，真正能够读完“孔孟老庄易经”的人恐怕很少，能够对中国美术史有所研究的人恐怕也不多。如果不继承，就说我画的就是文人画，这简直是滑天下之大稽。现在有些人题字都可能写错字，画画连技法都不熟练，那就更加谈不上文人画了。文人画的“技”是近于“道”的，只有达到了炉火纯青的地步才能运用自如。

　　文人画要走向现代，在原来文人画的基础上就必须有所创造、有所发展、有所提高，这样才能把中国的绘画往前推，如果只是简单地重复、临摹，那没什么意思。说到底，我觉得文人画指的就是绘画要有丰厚的精神内涵与文化内涵，这是中国绘画艺术能够自立于世界艺术之林的一个很重要的条件。

　　什么样的文人画才有收藏价值？

　　赵利平：现在自我标榜的文人画太多了，什么样的文人画才值得收藏？

　　徐志兴：作品一定要具备“真善美”这三个标准。

　　刘斯奋：首先要多看，多读。读进去，把它读懂，特别是多研究那些已经有定论的文人画画家；第二，要多比较。辨认冒牌货只要把它同那些已有定论的文人画画家进行比较，高下真假立见；第三，多咨询懂行的人的意见。

　　周国城：注重从书法、篆刻、诗词等各方面进行锤炼和提高的书画家，也许能成为以后的“齐白石”、“吴昌硕”。可能当下他并不引人瞩目，但二十年、五十年甚至一百年后，在美术史上留名的反倒可能是这些诗书画印全能的画家。举黄宾虹为例，他去世前将其几千张作品都交给了王伯敏，说这批作品会在五十年后被世人所欣赏推崇，因为他的审美超前了五十年。

　　赵利平：就像前面所说的，当代的文人画市场好不好，关键是看画家本人的名气大不大。我们身边有没有可能存在像凡·高那样的、若干年后才成为大师的人物？

　　刘斯奋：有这样的可能，历史上一些有创造性的、超前的作品总是难以得到当代的承认，若干年后价值才得以显现。就像西方的印象派，出现初期也是遭到排斥的，直到个性解放之后才得到认可。

　　徐志兴：就像黄秋园，他只是一个银行的小职员，在世的时候，他的作品连县里举办的展览都进不去，一点名气都没有。直到后来他儿子把他的画拿到中央美院展览，被李可染看了之后评价极高，说“我很敬佩黄先生的画，愿意用自己的画来换黄先生的画”，至此黄秋园才得到了重视。

　　又好像吴镇，“元四家”(黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇)之一，他在世的时候也是一直不得志，他的画根本没人要，门可罗雀。他的邻居盛懋也以卖画为生，但盛懋的画非常畅销，门庭若市。吴镇的夫人就埋怨说：“你看人家的画卖得那么好，你怎么回事啊？”吴镇说：“二十年后不复尔。”果然二十年之后，吴镇声名鹊起，而盛懋的名字则很少人知道。

　　所以真正的收藏家要对艺术有全面的了解，如果对画史、画论都一无所知，欣赏就是一句空话。不要只以一个赚钱、谋利的心态买画，换一个欣赏、学习、提高的心态，这样才能真正收藏到好的作品。文/图  羊城晚报记者 许悦 实习生 宋清【原标题：什么样的艺术品才值得收藏】