虽然上官婉儿的诗歌超逸一般的宫廷诗歌的水准，但如果仅仅以其创作，她在文学史上的地位也不过如此。能够在唐代诗歌史上占有一席之地，很大程度上是因为她主持者武后、中宗时期的宫廷文学活动，不仅影响于当时，推动了唐诗在形式上的成熟，也促使初唐诗歌在意境风骨方面向盛唐过渡。
 

    太宗时期开始，宫廷就盛行君臣唱和之风，帝王出游，必命群臣赋诗。在高宗、武后、中宗三朝，此风日盛。据有关文献记载，从景龙二年七月起到四年为止，中宗行幸公主大臣庄园计43次，有时几乎连日游宴不断。其时朝中文士汇集，以帝王为中心的游宴赋诗出现了前所未有的盛况。而这样频繁的君臣唱和活动往往都有上官婉儿主要参与，不少活动都有她代为主持。上官婉儿不仅要带帝后赋诗，让群臣属和，而且还担负评议众人诗作，差第一代才俊之任。

    应制唱和就像考试命题作文，往往既缺乏诗歌最需要的灵感，又受到太多人事束缚，因此少见佳作，但是这样的活动本身却对诗歌的发展有重要的作用。一方面这样的宫廷活动形成了重视文学的风气，围绕帝王为中心的游宴诗，帮助诗人熟练掌握了类书和文化精华，并熟练地运用于创作过程中。另一方面，游宴唱和活动是诗人们交流锻炼的契机，能促使诗人勤于训练，精通辞藻和音律，提高酬唱和即兴吟诵能力。更为重要的是，在评判的过程中，上官婉儿推行了自己的评判标准。这是一种不以形式至上，突破了唯美主义价值取向的标准，而这一价值取向的弘扬，显示了以上官婉儿为代表的诗人群在初唐诗歌艰难徘徊中积极突围的文化意识。