潤格是書畫創作與交流中一個復雜而緊要的因素，甚至在某種程度上成為畫家品次級別的標識。在當今畫壇，決定潤格的因素十分復雜，條框規矩、縱橫阡陌之間，更折射出書畫創作與文化市場的當下處境。以筆者看來，在這些影響潤格的因素中，除了遵循市場這隻“看不見的手”的操控，還有幾點因素值得關注與反思。

其一，對於不可以量計算價值的藝術品，採用量化計價的方式，本身即包含了一種悖論。這種矛盾也顯現於其非功利的藝術屬性與旨在謀利的商品屬性之間。目前通行的量化標准，以書畫作品的尺幅、工寫、疏密、畫科、名頭等因素來確定價格，這種標准自古就有。畫家以此撰寫潤格條款者也大有人在，其中最為著名的莫過於鄭板橋“大幅六兩，中幅四兩，小幅二兩﹔書條、對聯一兩﹔扇子、斗方五錢”的潤格，畫家的恣肆才情與率真就此表現得淋漓盡致。雖潤格明晰，出現的問題也俯首可見：重“量”輕“質”的結果必然是，畫的尺幅越來越大，筆墨質量與認真的態度卻難以保障，一些賣家通過廣告、展覽、評論等中間環節，對作品進行外觀的過度包裝和人為炒作，以達到利益的最大化，卻直接導致了作品藝術水准的縮水。

其二，長期以來，潤格價值標准處於混亂狀態，關於“誰在為書畫家定潤格”的問題或難以得出結論，或在市場中難以推行。隨著國內書畫市場的迅速升溫，一部分書畫家的潤格一再攀升，現當代書畫家的潤格比民國時期作品價位還要高的情況屢見不鮮。書畫家自己擬定的潤格，經常與實際市場流通價格差距巨大﹔而市場流通的價格又受到書畫家作品數量、質量、宣傳、名氣以及收藏家認可度等諸多因素的影響。一些功夫相對深厚、素質較高的書畫家，其作品的藝術價值與市場價位大致相近或偏低﹔而一些藝術造詣較低，又善於炒作營銷的書畫家，其作品的市場價位卻超出其本身的藝術價值。導致的后果是，一些對於藝術水准判斷不清的藏家盲目收藏，上當受騙，反過來攪亂了書畫市場的價值標准。究其原委，除了某些畫商或經紀人唯利是圖，與這些書畫家裡應外合、哄抬價格之外，一些媒體與評論家不負責任地胡亂吹捧，致使“名家”“大師”名號滿天飛，也起到了推波助瀾的作用。

其三，潤格高低對於書畫創作質量的影響日趨顯著。從某種角度看，潤格的高低直接體現了藝術市場對於藝術創作質量的影響，甚至制約著藝術史價值標准的發展走勢。近些年來，藝術市場的火爆、生活節奏的加快，各種物欲誘惑，吸引或轉移了畫家的大半創作精力，使其無法潛心於筆墨傳統，進行更富學術性的研究與思考。書畫創作應具備的那種解衣盤礡、心無旁騖的非功利狀態難以尋覓，相當一部分畫家的創作精力被市場的威力和物欲的誘惑所吸引而無法潛心藝術，進行艱苦而有價值的探索。隨著近年來藝術市場的繁榮，繼架上油畫、裝置藝術、多媒體藝術等當代藝術門類之后，書畫創作也部分呈現出“快餐化”傾向，伴隨著書畫作品的超量生產，流水線作業、批量生產的手段屢見不鮮，一些相對膚淺和平庸的創作價格嚴重虛高，由此導致的作品內涵的蒼白和審美趣味的下滑，對於中國書畫藝術的接受與普及甚為不利。

其四，職業藝術家的藝術品位與大眾的審美價值標准的脫節，導致書畫交易的價格日趨神秘化，在訛傳中偏離其本體屬性。書畫市場的相對混亂，也反映在民眾與藏家對於書畫作品價格的接受與質疑。一個比較現實的境況是，大多數當代書畫名家的潤格在藝術品收藏界流傳著多種版本，且高低相差很大。這一方面與藝術品交易的不規范相關，一方面也昭示著欣賞與收藏受眾對於書畫作品的鑒賞力與藝術價值判斷力的虛弱。在藝術品藏家中，富商巨賈階層尚未養成觀摩美術館、博物館、畫廊的習慣，對於美術史知識的了解更無從談起。由於無法判斷藝術品價值的優劣，便索性緊盯市場，跟風出手，以價格高為作品好，以流行題材為購藏目標，甚至對於一些水平拙劣的“行畫”也高價收藏。

以上幾點因素，有的古已有之，有的是新時代的產物，有的具體到書畫的本體規律，有的牽涉到對於創作的潛在影響。總而言之，潤格的存在與衍變，與平尺論價的規則，切實影響著當下書畫市場的走勢。無論作為一種動力，還是作為一種尊嚴，無論是理直氣壯，還是欲說還休，平尺論價的潤格，已經不僅僅作用於畫家在書齋畫室裡面對藝術品交易的個人態度，而且影響到在特定時間段、特定地域中藝術生產與流通的宏觀生態問題。隨著時間的推移，藏家與民眾整體藝術欣賞水平的不斷提高，藝術價值和市場價位兩者之間的矛盾最終會逐步消融，但中間的磨礪期將十分漫長坎坷。（作者為美術評論家、中央美術學院副教授）【原标题：潤格關乎藝術生態】